Показаны сообщения с ярлыком ДДТ. Показать все сообщения
Показаны сообщения с ярлыком ДДТ. Показать все сообщения

суббота, 18 мая 2019 г.

Однажды в рок-клубе. Серебро на Розовом



Содержание:

Сторона 1

01. Группа «Народное Ополчение» - Резидент (Народное Ополчение - А.Строгачёв)
02. Группа «НЗ» - Гонец (НЗ - автор слов неизвестен)
03. Группа «Юго-Запад» - С чего ты решила, что я нацист (Юго-Запад - И.Фролов)
04. Группа «Дурное Влияние» - Кома (Дурное Влияние)
05. Группа «ДДТ» - В это великое время (Ю.Шевчук)

Сторона 2

06. Группа «Объект Насмешек» - Шашечка (Рикошет)
07. Группа «Игры» - Ничего родного (Игры)
08. Группа «Стиль» и Стюарты Коплэнды - Боль (С.Наветный)
09. Группа «Петля Нестерова» - Соблазн (Петля Несерова - Э.Нестеренко)
10. Группа «Кошк Ин Дом» - Хрусталь (М.Ландэ)

Продолжительность: 00:39:25

Запись 1991 г.

ГРУППА «НАРОДНОЕ ОПОЛЧЕНИЕ»
Алекс «Оголтелый» Строгачёв - вокал
Фёдор «Бегемот» Лавров - гитара
вадим Снегирёв - бас-гитара
Михаил Лысенко - ударные

ГРУППА «НЗ»
Никита Алексеев - вокал
Александр Вартомо - гитара
Михаил Егоров - гитара
Павел Степановский - бас-гитара
Леонид Рожнов - ударные

ГРУППА «ЮГО-ЗАПАД»
Игорь «Егорыч» Фролов - вокал, гитара
Александр «Санька» Махнач - гитара
Алексей «Лельс» Савинов - бас-гитара
Андрей «Че Гевара» Орлов - ударные

ГРУППА «ДУРНОЕ ВЛИЯНИЕ»
Олег «Малыш» Дзятко - вокал, гитара
Дмитрий Петров - бас-гитара
Игорь Мосин - ударные

ГРУППА «ДДТ»
Юрий Шевчук - вокал
Никита Зайцев - гитара
Андрей Васильев - гитара
Вадим Курылёв - бас-гитара, бэк-вокал
Андрей Муратов - клавишные
Михаил Чернов - саксофон
Игорь Доценко - ударные

ГРУППА «ОБЪЕКТ НАСМЕШЕК»
Александр «Рикошет» Аксёнов - вокал, гитара
Константин Фёдоров - гитара
Евгений «Ай-яй-яй» Фёдоров - бас-гитара, бэк-вокал
Александр Воронов - ударные

ГРУППА «ИГРЫ»
Виктор Сологуб - вокал, бас-гитара
Григорий Сологуб - гитара, вокал
Андрей Нуждин - гитара
Игорь Черидник - ударные

ГРУППА «СТИЛЬ» И СТЮАРТЫ КОПЛЭНДЫ
Сергей Наветный - вокал, гитара
Константин «Кот» Шумайлов - клавишные
Вадим Снегирёв - бас-гитара
Михаил Лысенко - ударные

ГРУППА «ПЕТЛЯ НЕСТЕРОВА»
Эдуард Нестеренко - вокал, гитара
Максим Веркиев - бас-гитара
Александр Сенин - ударные

ГРУППА «КОШК ИН ДОМ»
Максим Ландэ - вокал, гитара
Константин «Кот» Шумайлов - клавишные, вокал
Андрей «Силя» Селюнин - гитара, клавишные, вокал
Сергей Наветный - ударные

Оцифровал: alenas2001

Носитель: Vinyl LP
Год выхода: 1991
Издатель: Русский Диск
№ по каталогу: R60 00459
Формат: MP3 320 kbps
Размер файла: 96.8 Мб
Однажды в РК (2). Серебро на розовом (1991).rar
+lossless

Другая оцифровка
Формат: MP3 320 kbps
Размер файла: 86.5 Мб

Серебро на розовом.rar

суббота, 9 февраля 2019 г.

Greenpeace Rocks



Greenpeace Rocks - сборник, выпущенный по инициативе Джоанны Стингрей. Музыканты, участвовавшие в записи сборника, перечислили свои гонорары организации «Greenpeace». Сборник был издан фирмой «SNC Records» на компакт-кассетах, компакт-дисках и грампластинках.

Greenpeace является международной независимой экологической организацией, деятельность которой направлена на то, чтобы остановить разрушение нашей планеты. Greenpeace ведет бескомпромиссную, но мирную борьбу в защиту окружающей среды. Организация считает, что она должна проводить необходимые исследования непосредственно в тех местах, где окружающей среде наносится ущерб, и предлагать, если возможно, альтернативные решения. Кампании, проведенные Greenpeace за последние двадцать лет, привели к ощутимым положительным изменениям. Greenpeace имеет представительства в 30 странах и 4,5 миллиона сторонников во всем мире. Более подробную информацию о Greenpeace можно получить по адресу: Россия, Москва, 121002, а/н 60, Гринпис.

Содержание:

Сторона 1

01. Чайф - Не спеши (В.Шахрин)
02. БГ - Китай (А.Вертинский - Н.Гумилёв)
03. Джоанна Стингрей - Бум-Бум (Дж.Стингрей/БГ/С.Курёхин)
04. Наутилус Помпилиус - Синоптика (В. Бутусов - И. Кормильцев)
05. Машина времени - Костёр (А. Макаревич)

Сторона 2

06. Джоанна Стингрей и БГ - Come Together (Дж. Леннон)
07. Алиса - Всё в наших руках (гр. Алиса - К. Кинчев)
08. Бригада С - Дорожная (И. Сукачёв)
09. ДДТ - Актриса Весна (Ю. Шевчук)

Продолжительность: 00:37:56

Носитель: Vinyl LP
Год выхода: 1993
Издатель: SNC Records
№ по каталогу: SNC-0001
Формат: MP3 320 kbps
Размер файла: 92 Мб
Greenpeace Rocks (1993).rar
+lossless от Oleg39

суббота, 4 августа 2018 г.

ДДТ (DDT) - Хали гали Галя ходи



Содержание:

01. Альтернатива
02. Если
03. Уездный город
04. Звезда-старуха
05. Мёртвый человек
06. Вокзал
07. Русская весна
08. Чай
09. Галя ходи
10. Белый дым
11. Балтийское море
12. Степной Гамлет
13. С глазами Блока
14. Любовь не пропала

Продолжительность: 00:58:52

ДДТ:
Ю.Шевчук - концепт, слова, мелодии, вокал, гитара
А.Федичев - гитары, вокал, укулеле
К.Шумайлов - клавишные, вокал, hand drum
Р.Невелев - бас гитара
Т.Мамай - ударные, клавишные
А.Романова - вокал
А.Вишняков - тромбон, вокал

Приглашённые музыканты:
И.Неклюдов - баритон саксофон
А.Плюснин - труба
С.Рыженко - скрипка

Запись произведена на студии ДДТ в 2017-18 гг.

Носитель: Audio CD
Год выхода: 2018
Издатель: Navigator Records
№ по каталогу: NR 2318
Формат: MP3 320 kbps
Размер файла: 154 Мб
ДДТ - Хали гали Галя ходи (2018).rar
+lossless

среда, 24 декабря 2014 г.

С Рождеством! (кассета)



Содержание:

Сторона A

00. Intro (VIA Чаппа)
01. Идрис Газиев и Радик Динахметов - Рождество в городе (Сулейманов, Муха, Трощенко, Кашелевская)
02. Земфира Рамазанова - Снег (Рамазанова)
03. Тимур Гарипов - Это только начало (Тимур)
04. Сергей Болотников - Вишня в стакане (Болотников)
05. Сглаз - Вплетены верёвочки (Соболев)
06. Рустем Асанбаев - Блюз на остановке (Асанбаев)
07. Муха & Анигиляторная пушка - Dead Moroz (Муха)
08. Атуга - Зима (Русских, Атуга)

Сторона B

09. Рената и P-H-P - Новогодняя песня (Рената)
10. Юрий Шевчук - Старый год (Шевчук)
11. Рауль и спутники - Луна-парк (Молодцов)
12. Анигиляторная пушка - Не в нос (Анигиляторная пушка)
13. АНТ - Кыш Бабай (группа "Ант")
14. Тимур & Муха - Новый год от Рождества Христа (Тимур & Муха)
15. Юрий Шевчук - Ёлочка (Шевчук)
16. Autro (VIA Чаппа)

Продолжительность: 00:59:47

Носитель: Audio MC
Студия: МОН & Муха
№ по каталогу:
Год выхода: 1997
Формат: MP3 320 kbps
Размер файла: 143.4 Мб
С Рождеством! (1997).rar

пятница, 16 мая 2014 г.

Дядя Миша in Rock

МОСТ ЧЕРЕЗ БУРНОЕ ВРЕМЯ

Есть такое звучное, но туманное понятие - универсальный музыкант. Одни произносят его с восхищением: способность играть в любом жанре и стиле, в любой студийной или концертной ситуации уже само по себе несомненный и редкий талант, другие напротив, употребляют его с оттенком легкого пренебрежения: мол, знаем мы этих универсалов - голый профессионализм и никаких гвоздей - работать с ними, все равно, что яркими плакатиками дыры в стене заклеивать: вроде и красиво, а все равно сквозит. И те, и другие по-своему правы и не правы, потому что в действительности самая главная черта, которая присуща лишь по-настоящему универсальным музыкантам, это способность одним штрихом, одним звуком, одним вздохом оживить чужое творение -
прикоснуться к нему хотя бы на мгновение - и сделать чуточку своим.

В этом смысле Михаил Чернов, многим известный как Дядя Миша (где же вы, таинственные племянники этого
замечательного дяди, ау!) как раз и есть тот самый случай, когда человек - даже не пытаясь поражать воображение слушателей какими-то головоломными пассажами или самоновейшими звуками инопланетного происхождения (хотя умеет, я знаю!) - одной точной нотой превращает плоскую картинку а объемное, дышащее жизнью изображение. Я, честно говоря, не знаю ни одного другого музыканта, который с такой же изящной непринужденностью сходу вписывается в лихие повороты рок-гимнов ДДТ или нервную ткань драматических номеров АЛИСЫ, который бы вчера мог играть с ЗООПАРКОМ и ОБЛАЧНЫМ КРАЕМ, а завтра - с ПОПУЛЯРНОЙ МЕХАНИКОЙ и НЭПом, который в любой музыке, которую ему приходилось играть, умел найти что-то свое, никем больше не найденное.

Говорят, в юности Дядя Миша учился на мостостроителя и даже построил где-то пару штук сам. И в этом есть некий скрытый смысл, поскольку его нынешние музыкальные задачи очень часто оказываются сродни наведению мостов - между жанрами, музыкантами, группами, между профессионалами и любителями, между ветеранами и дебютантами, наконец, между временами джаза и рок-н-ролла. В этом альбоме представлена лишь небольшая часть из того, что наш Дядя (как известно, самых честных правил) записал в рок-н-ролльный период своей богатой
на события биографии. Лиха беда начало - возможно, за этим диском еще последует продолжение. Скажи-ка, Дядя... А лучше, сыграй!

Андрей Бурлака

Содержание:

01. ДДТ - Ни шагу назад (Ю.Шевчук) 1987
02. АлисА - Воздух (К.Панфилов) 1987
03. Марина Капуро - Ностальгия (Ю.Морозов) 1987
04. Небо и Земля - Руки по локоть в любви (В.Сигачев) 1989
05. Мифы - Старое пальто (Г.Барихновский - Ф.Виноградов) 1992
06. ДДТ - Осень (Ю.Шевчук) 1991
07. ДДТ - Дождь (Ю.Шевчук) 1992
08. Чиж и К - Мышка (С.Чиграков) 1994
09. Бабай - Поспать бы (Р.Асамбаев) 1995
10. III Рим - Мелодия для флейты (И.Логинов) 1995

Продолжительность: 00:48:52

Носитель: Audio CD
Год выхода: 1996
№ по каталогу: BD 055
Формат: MP3 320 kbps
Размер файла: 122 Мб
Дядя Миша in Rock (1996).rar

суббота, 9 ноября 2013 г.

Рок-фестиваль «Подольск-87». Бомж, Объект насмешек, ДДТ



Содержание:

Бомж

01. Сергей Гурьев - Вступление
02. Бомж - Барбаросса рок-н-ролл
03. Бомж - Пират эфира
04. Бомж - Выключатель
05. Бомж - Нина Хаген
06. Бомж - Дом, который построил Фрейд
07. Бомж - Сигареты
08. Бомж - Доктор Менгеле
09. Бомж - Запишите меня...
10. Бомж - Анестезия
11. Бомж - Уйдём отсюда
Музыка и слова: Е.Соловьёв

Объект насмешек

12. Объект насмешек - Детонатор
Музыка и слова: А.Аксёнов

ДДТ

13. ДДТ - Мальчик-слепой
14. ДДТ - Террорист
15. ДДТ - Конвейер
16. ДДТ - Мальчики-мажоры
17. ДДТ - Я любера люблю
18. ДДТ - Оттепель
19. ДДТ - Революция
Музыка и слова: Ю.Шевчук

Продолжительность: 01:19:11

Бомж:
Евгений «Джоник» Соловьёв - голос
Сергей Жданов - гитара
Владимир Зюзин - бас, голос (7,11)
Ренат «Ронни» Вахидов - барабаны

Объект насмешек:
Александр «Рикошет» Аксёнов - голос, гитара
Андрей «Маленький Дюша» Михайлов - гитара
Юрий «Скандал» Кацук - гитара
Евгений «Ай-яй-яй» Фёдоров - бас, голос
Александр Кондрашкин - барабаны
Игорь «Панкер» Гудков - звук

ДДТ:
Юрий Шевчук - голос
Александр Бровка - гитара
Андрей «Худой» Васильев - гитара
Вадим Курылёв - бас
Владимир Сигачёв - клавиши
Андрей Муратов - клавиши
Игорь Доценко - барабаны
Евгений Мочулов - звук

Записи сделаны Михаилом Гороховым на рок-фестивале в Подольске 11-13 сентября 1987 года.
Реставрация и мастеринг сделаны Евгением Гапеевым в 2010-2012 годах.
Использованы фото Сергея Борисова, Юрия Чашкина, Евгения Матвеева, Анатолия Азанова

Носитель: Audio CD
Год выхода: 2012
Издатель: Геометрия
№ по каталогу: GEO 049 CD
Формат: MP3 320 kbps
Размер файла: 206 Мб
CD8. Бомж, Объект насмешек, ДДТ.rar
+lossless (Диски 1-4)

Бомж


ДДТ

четверг, 14 марта 2013 г.

Календарь Советского рока. 1984 год

К 1984 году движущие силы грядущей рок-революции уже сформировались и были готовы к выходу на всесоюзную сцену - требовался лишь повод. Таким поводом стали события не музыкальные, а социальные, связанные с очередной сменой высшего руководства страны.

11 марта 1984 года после смерти К.У.Черненко ЦК КПСС избрал новым Генеральным секретарем ЦК М.С.Горбачева. Грандиозные перемены, начатые им и получившие название "перестройка", захватили все области социальной жизни страны.

На ХХVII съезде КПСС в докладе Горбачева впервые был употреблен термин "гласность". По замыслу Генерального секретаря, свобода слова должна была способствовать укреплению "социализма с человеческим лицом". В любом случае, рок-культура не могла не воспользоваться столь удобным моментом для окончательного выхода из подполья.

Рок-клубы, подобные ленинградскому, стали организовываться по всей стране. В мире рок-музыки стали появляться быстро набирающие популярность коллективы, такие как московские группы "Браво", "Центр", "Бригада С"; свердловские (вторая рок-столица России) "Наутилус Помпилиус", "Чайф", "Агата Кристи"; владивостокские "Туманный стон", "Муми Тролль" и др.

Содержание:

01. Диалог - Антимир (03:54)
02. СВ - Беглец (03:51)
03. Облачный край - В предчувствии кончины (03:26)
04. Машина Времени - Вагонные споры (02:25)
05. Пикник - Велосипед (02:18)
06. Круиз - Вершина (04:24)
07. Доктор Кинчев и группа Стиль - Вор да палач (08:33)
08. СВ - Вот и лето прошло (02:30)
09. Кино (Виктор Цой) - Генерал (03:29)
10. Чёрный Кофе - Дама пик (03:51)
11. Пикник - Деньги (02:42)
12. Пикник - Дом (вариант 2) (03:22)
13. Диалог - Дом напротив (05:38)
14. Доктор Кинчев и группа Стиль - Завтра может быть поздно (03:54)
15. Чёрный Кофе - Мёртвые души (04:24)
16. Аквариум - Немое кино (02:13)
17. Машина Времени - Он был первым из первых (02:30)
18. СВ - Песочные часы (зима) (03:21)
19. Облачный край - Пожиратель огня (02:47)
20. Кино (Виктор Цой) - Последний герой (02:56)
21. Центр - Радиоактивность (02:04)
22. Чёрный Кофе - Сон (02:58)
23. Круиз - Сонет (04:02)
24. Кино (Виктор Цой) - Троллейбус (02:25)
25. Рондо - Ты только рискни (04:14)
26. Круиз - Цыпа (05:09)
27. Автограф - Электронные часы (04:53)
28. Доктор Кинчев и группа Стиль - Я вижу то, что вижу (Красная книга) (03:49)
29. Центр - Я всё умею (04:55)
30. Динамик - Я не звоню (03:58)
31. ДДТ - Я получил эту роль (05:29)

Продолжительность: 01:56:38

В сборник вошли песни с альбомов:
Криуз - P.S. Продолжение следует
Автограф - Автограф - 2
Диалог - Антология 1984
Пикник - Дым
Аквариум - Ихтиология (Антология 2002)
СВ - Московское время
Кино (Виктор Цой) - Начальник камчатки
Доктор Кинчев и группа Стиль - Нервная ночь (Real)
Динамик - Озарение
ДДТ - Переферия
Чёрный Кофе - Приди и Всё Возьми
Рондо - Турнепс
Центр - Тяга к технике
Облачный край - Ублюжья доля
Машина Времени - Свой среди чужих

Носитель: Digital Album
Год выхода: 2012
Формат: MP3 320 kbps
Размер файла: 268 Мб
Календарь Советского рока. 1984.rar

Календарь Советского рока. 1985 год

Нужно отметить, что наибольшее влияние на советскую рок-музыку оказали группы из Ленинграда и Свердловска. Кстати, вопрос о столице советской рок-музыки 80-х гг. остается открытым - на гегемонию ленинградцев в профессионализме и в техническом отношении свердловчане отвечали превосходством в чисто творческом плане.

В музыкальном отношении русская рок-музыка 1980-х гг. была весьма неоднородной и разношерстной. На советской рок-сцене встречаются такие направления рок-музыки, как классический рок-н-ролл ("Браво", "Зоопарк"), хэви-метал ("Август", "Присутствие", "Черный кофе"), панк-рок ("Автоматические удовлетворители"), жесткая "новая волна" ("Телевизор"), джаз-рок ("Арсенал") и многие другие.

Итак, в музыкальном отношении советский рок был весьма разнообразен, но его объединяющей силой стала остросоциальная тематика, присутствующая как в самих песнях, так и во внешнем имидже рокеров. Те коллективы, которые в период расцвета социального рока "осмеливались" в своих композициях поднимать незлободневные (с точки зрения того времени) темы, обрекались на непонимание и безызвестность.

Как уже было сказано выше, русский рок - явление, не имеющее аналогов во всем мире. Впитав в себя черты, присущие рок-музыке вообще, он приобрел некоторые особенности, относящиеся исключительно к русскому року. К рассмотрению этих особенностей, сформировавшихся именно в период расцвета советского рока, мы и перейдем для полного осознания сущности этого явления.

Первой особенностью русской рок-музыки является ее коллективизм, полное численное преобладание коллективов над отдельными исполнителями, вызванное, видимо, русским самосознанием. Если в западной рок-музыке немало личностей, сумевших в одиночку пробиться в элиту шоу-бизнеса (к ним нужно отнести, прежде всего, Дэвида Боуи, Элтона Джона, Стинга, Пола Маккартни, Боба Дилана), то в русской рок-культуре к героям-одиночкам можно отнести лишь талантливейшего рок-поэта из Череповца Александра Башлачева.

Второй особенностью русского рока является сближение поклонников музыки с артистами, проявляющееся в дружеском стиле общения с ними. Так, например, лидера известной рок-группы "Алиса" Константина Кинчева фанаты называют не иначе, как Костя; Александр Башлачев известен в мире рок-музыки как СашБаш; Борис Гребенщиков - обладатель уважительного прозвища БГ, которое расшифровывается фанатами как "большой гуру" и т.д. Таким путем создается чувство близости к кумиру, отношение к нему, как к близкому, хорошо знакомому человеку.

Третья особенность русского рока - близость текстов его песен к мироощущению Библии и, в особенности, Нового Завета. Для того чтобы проиллюстрировать это утверждение, приведу несколько примеров.

Константин Кинчев, лидер "Алисы", в песне "Мое поколение" заявляет: Мое поколение боится дня, Мое поколение не желает петь, Мое поколение чувствует боль, И снова ставит себя под плеть.

Иными словами, автор обвиняет свое поколение в том, что оно на причиненную боль неспособно ответить протестом, а лишь подчиняется и молчит. А теперь вспомним Евангелие от Луки, Нагорную проповедь Иисуса Христа: "А я говорю вам: не противьтесь злому. Но кто ударит тебя в правую щеку твою, обрати к нему и другую… любите врагов ваших, благословляйте проклинающих вас и молитесь за обижающих вас…".Призывы меняются, но тематика остается прежней.

Содержание:

01. Ария - Бивни Чёрных Скал (04:51)
02. Ария - Волонтёр (08:24)
03. Телевизор - Дальний Восток (02:21)
04. ДДТ - Дом (03:54)
05. ДДТ - Дорожная (06:07)
06. Чайф - Завяжи мне глаза (03:21)
07. Круиз - Звёздный каталог (КиКоГаВВА - А. Тарковский) (03:24)
08. Чёрный Кофе - Звуки космоса (03:56)
09. Чайф - Зинаида (03:18)
10. Наутилус Помпилиус - Князь Тишины (03:29)
11. Аквариум - Козлы (бонус) (04:02)
12. ДДТ - Мажоры (05:49)
13. Наутилус Помпилиус - Маленький подвиг (02:27)
14. АлисА - Меломан (03:59)
15. Круиз - Много нас (В.Гаина - Р.Рождественский) (03:06)
16. Круиз - Моё желание (А.Кирницкий - А.Сыркин) (03:48)
17. АлисА - Моё поколение (03:56)
18. Аквариум - Она может двигать (03:01)
19. Наутилус Помпилиус - Последнее письмо (02:52)
20. Чёрный Кофе - Пылает за окном звезда (02:59)
21. Телевизор - С вами говорит телевизор (03:17)
22. Чайф - Телефонный разговор (02:24)
23. Ария - Тореро (05:28)
24. Кино (Виктор Цой) - Уходи (04:37)
25. Телевизор - Человек из ваты (02:17)
26. Чёрный Кофе - Чёрный кофе (02:43)
27. Кино (Виктор Цой) - Я объявляю свой дом (02:23)

Продолжительность: 01:42:27

В сборник вошли песни с альбомов:
ДДТ - Время
Аквариум - Дети декабря
Чайф - Жизнь в розовом дыму
Круиз - Ки-Ко-Га-В-В-А (магнитоальбом)
Ария - Мания величия
Наутилус Помпилиус - Невидимка
Чёрный Кофе - Сладкий ангел
Телевизор - Шествие рыб
АлисА - Энергия
Кино (Виктор Цой) - Это не любовь

Носитель: Digital Album
Год выхода: 2012
Формат: MP3 320 kbps
Размер файла: 235 Мб
Календарь Советского рока. 1985.rar

Календарь Советского рока. 1988 год

Крематорий:
В 1988 году Григорян и Россовский решают выйти на качественно новый уровень исполнения и полностью реформируют состав. На киностудии имени Горького записывается альбом «Кома», награждённый, ни много ни мало, дипломом 1 степени журнала Аврора в обойме лучших магнитоальбомов 88-го года. Песни Безобразная Эльза, Хабибуллин, Харе Рама, Мусорный ветер, Реанимационная машина, вылупились на свет божий именно на этом диске. В этом же году в команде появляются Андрей Сараев (ударные) и Сергей Третьяков (бас), которым суждено проработать в ней 20 лет, записать почти всю дискографию, дать бесчисленное количество концертов и стать былинными героями крематорского эпоса.

Звуки Му:
Переломным моментом стало выступление «Звуков Му» на фестивале Московской рок-лаборатории в июне 1988 года, когда за кулисами Дворца культуры имени Горбунова к музыкантам подошёл их старый знакомый Василий Шумов и предложил спродюсировать их первый альбом, а также предоставить для этого всю необходимую аппаратуру. Будучи опытным звукорежиссёром, Шумов установил на студии жёсткую дисциплину и заставил группу записать весь альбом за 20 дней. Дебютный альбом получил название «Простые вещи» и был выпущен на двух грампластинках небольшим тиражом, потому что Мамонов был против массового распространения магнитоальбома. Лидер коллектива был единственным из группы, кому звучание записанного им альбома понравилось, хотя вместо концертной энергетики и экспрессии он использовал спокойный размеренный вокал...

Бригадный подряд:
К этому времени группа вступила в Ленинградский Рок-клуб, начала гастролировать по стране, участвовать в его концертах и фестивалях. Вершиной этого периода стало триумфальное появление «Бригадного Подряда» в программе VI Фестиваля Рок-клуба на Зимнем Стадионе (июнь 1988), где их энергичные, весёлые и злые песни мгновенно подняли на ноги многотысячную аудиторию. Тогда же к «Подряду» на короткое время присоединился второй гитарист Игорь «Мотя» Мотовилов, игравший до этого в «Труде» и «Народном Ополчении».
Тем же летом группу покинул Бабич, и его место занял Александр «Коньяк» Муравьёв, до этого — участник «Автоматических Удовлетворителей» и «Тайного Голосования». Тем не менее в конце 80-х дела группы резко пошли на спад: за следующие два года они дали всего двенадцать концертов. В конце 1988 Саид ушёл, чтобы реставрировать «Монумент Страха», и за барабанами появился Валерий Трушин. Однако, спад интереса к рок-музыке, который последовал за фестивально-гастрольным бумом середины 80-х, лишил многие группы (в том числе, и «Бригадный Подряд») возможности выступать, поэтому к июню 1990 группа незаметно распалась.

Кино:
В 1988 году на экраны вышла «Асса», в последних сценах которой группа «Кино», выступая перед многотысячной аудиторией, исполняет песню «Хочу перемен!». Этот финальный эпизод имел эффект близкий к культурному шоку, породил феномен «киномании», охватившей всю страну — мироощущение романтического героя цоевских песен оказалось очень созвучно настроениям молодых слушателей поколения 1980-х
Обретя популярность, группа стала получать приглашения из разных социалистических республик и даже из некоторых стран дальнего зарубежья. В рамках движения «Next Stop» состоялся благотворительный концерт в Дании, доход от которого был направлен пострадавшим от землетрясения в Армении в 1988 году, был дан концерт на крупнейшем французском рок-фестивале в Бурже, а также на советско-итальянском фестивале «Back in the USSR» в Мельпиньяно. В это же время у «Кино» появился профессиональный менеджер Юрий Белишкин (до сих пор всеми делами заведовала жена Цоя Марианна).

Егор Летов:
В 1987—1989 годах Егором Летовым и его соратниками был записан целый ряд альбомов «Гражданской обороны»: «Красный Альбом», «Хорошо!!», «Мышеловка», «Тоталитаризм», «Некрофилия», «Так закалялась сталь», «Боевой Стимул», «Всё идёт по плану», «Песни радости и счастья», «Война», «Армагеддон-Попс», «Здорово и вечно», «Русское поле экспериментов». В те же годы записывались альбомы проекта «Коммунизм» (в составе: Егор Летов, Константин Рябинов, Олег «Манагер» Судаков), началось сотрудничество Летова и Янки Дягилевой

Агата Кристи:
Группа основана Вадимом Самойловым, Александром Козловым и Петром Маем в 1988 году в Свердловске (ныне Екатеринбург). Глеб Самойлов изначально не принимал участие в создании группы, он присоединился к коллективу во время записи альбома «Второй фронт». О своём вступлении в группу он сказал примерно следующее: «При записи „Второго фронта“ у ребят не хватало песен и они попросили у меня несколько песен якобы взаймы, впоследствии пришлось петь и играть на гитаре».

Наутилус Помпилиус:
Пик популярности «Наутилуса» пришёлся на 1988 год. В этот период группа активно гастролировала по СССР, выезжала за границу (в Финляндию в конце года) после участия в съёмках финского фильма о советском роке «Серп и гитара», выпустила на «Мелодии» свою первую пластинку «Князь тишины», в которую вошли переигранные хиты «Наутилуса» с двух предыдущих альбомов («Последнее письмо», «Взгляд с экрана», «Скованные одной цепью», «Шар цвета хаки» и «Казанова»), плюс несколько новых песен, которые до этого исполнялись на концертах, но в студии записаны не были, в том числе «Я хочу быть с тобой». Альбом впоследствии стал первым хитовым альбомом группы.

ДДТ:
Летом 1988 года группа выступила на Ленинградском фестивале, проехалась с концертами от Балтики до Тихого океана. Тем же летом записывается очередной альбом, получивший название «Оттепель»...

АукцЫон:
После активных гастролей 1987 года, в группу приходит скрипач и вокалист Евгений Дятлов. В мае 1988 года группа приступает к записи альбома Как я стал предателем, впервые работая в профессиональных условиях. Название альбому дала строчка из стихотворения Олега Гаркуши «Так я стал предателем», которое он придумал когда увидел по телевизору передачу про бывшего тассовца, который стал шпионом. Строчка впоследствии вошла в текст «Новогодней песни» на альбоме. По неизвестным причинам оформлявший альбом Кирилл Миллер написал «Как я стал предателем».

«Дмитрий Озерский писал(а):
Мы перешли от песен, идущих, что называется, от головы, к немного метафизическому материалу, к попыткам расшатать установленные нами же рамки. В процессе работы над этой программой я ощутил некий собственный рост, почувствовал, что взрослею и мыслю иначе, чем раньше

5 июня 1988 года презентует программу на VI Ленинградском рок-фестивале. Владимир Веселкин так опишет концерт в своём дневнике: «У группы триумф. Все снималось на видео. Впервые физически сопротивлялся слушателям, которые меня пытались разодрать, пока два приятеля Олега носили меня на „Нэпмане“ на своих громадных плечах». Дятлов, недовольный своей второстепенной (на его взгляд) ролью в группе, заявляет об уходе.
Летом и осенью 1988 года группа активно гастролирует по СССР. Барабанщик группы Игорь Чередник, на фоне чрезмерного увлечения алкоголем, уходит в группу «Игры». Группа начинает срочный поиск барабанщика. После смены нескольких кандидатур им становится Борис Шавейников, принятый в группу накануне концертов по Дальнему Востоку. Именно Борису группа обязана своим названием. Он написал название группы с орфографической ошибкой «АукцЫон». Это название понравилось группе и прижилось в дальнейшем. В завершение 1988 года, группа участвует в мемориальном концерте Алексадра Башлачёва во дворце спорта «Лужники».
В конце года в декабрьском номере журнала «Аврора» выходит, формировавшийся до этого полгода мнением критиков и читатаелей, список лучших советских рок-альбомов. В список из 25 альбомов нет ни одной пластинки АукцЫона. Несмотря на это, записи группы на Западе имеют определенный успех.

Содержание:

01. Крематорий - Безобразная Эльза (02:59)
02. Жанна Агузарова и "Браво" - Будь со мной (02:52)
03. Звуки Му - Бумажные цветы (03:02)
04. Звуки Му - Бутылка водки (04:19)
05. Бригадный Подряд - В МВД у нас не спят (01:55)
06. Кино - В наших глазах (03:33)
07. Жанна Агузарова и "Браво" - Верю я (03:04)
08. Аукцыон - Вечер мой (03:23)
09. Кино - Война (04:03)
10. Егор Летов - Второй эшелон (01:51)
11. Агата Кристи - Гномы-каннибалы (04:01)
12. Кино - Группа крови (04:46)
13. Пикник - Дай себя сорвать (05:06)
14. Дмитрий Ревякин - Далеко за большими горами (05:54)
15. Звуки Му - Диатез (02:24)
16. Дмитрий Ревякин - ±к-макарёк (08:54)
17. Жанна Агузарова и "Браво" - Жёлтые ботинки (03:30)
18. Кино - Закрой за мной дверь, я ухожу (04:16)
19. Егор Летов - Зоопарк (02:00)
20. Агата Кристи - Инспектор ПО... (02:46)
21. Бригадный Подряд - Кобзон (03:06)
22. Крематорий - Кондратий (01:18)
23. Егор Летов - Лето прошло (02:13)
24. Крематорий - Маленькая девочка (02:11)
25. Наутилус помпилиус - Мальчик зима (02:21)
26. ДДТ - Мальчики-мажоры (04:33)
27. Кино - Мама, мы все сошли с ума (04:06)
28. Комитет Охраны Тепла - Механосборочный цех (04:18)
29. Егор Летов - Мне насрать на моё лицо (02:45)
30. Егор Летов - Моя оборона (02:39)
31. Крематорий - Мусорный ветер (02:51)
32. ДДТ - Не стреляй! (04:26)
33. Аукцыон - Непман (04:14)
34. Наутилус помпилиус - Новые легионы (03:18)
35. Агата Кристи - Пантера (03:21)
36. Егор Летов - Положили немало жизней... (01:04)
37. Бригадный Подряд - Режь серп - бей молот (01:21)
38. Звуки Му - Ремонт (03:48)
39. Егор Летов - Русское поле экспериментов (11:35)
40. Наутилус помпилиус - Синоптики (04:39)
41. Егор Летов - Сквозь дыру в моей голове (01:39)
42. Комитет Охраны Тепла - Скоро лето (02:41)
43. Кино - Спокойная ночь (06:06)
44. Пикник - Стоя на этой лестнице (вспоминая Led Zeppelin) (05:06)
45. Крематорий - Таня (04:30)
46. Егор Летов - Трамвай (00:47)
47. Дмитрий Ревякин - Хищник (02:36)
48. Кино - Хочу перемен (авторский вариант) (05:12)
49. Дмитрий Ревякин - Шёл казак (04:40)
50. Дмитрий Ревякин - Я жду, когда ты придёшь (03:29)
51. Пикник - Я невидим (06:05)
52. ДДТ - Я получил эту роль (05:46)

Продолжительность: 03:13:47

В сборник вошли песни с альбомов:
Бригадный подряд - Всё это панк-рок!
Дмитрий Ревякин - Всякие разные песни
Дмитрий Ревякин - Обломилась доска
Агата Кристи - Второй фронт
Кино (Виктор Цой) - Группа крови
Крематорий - Живые и мёртвые
Крематорий - Кома
Комитет охраны тепла - Зубы
Аукцион - Как я стал предателем
Жанна Агузарова и Группа Браво - Песни
Звуки Му - Простые вещи
Наутилус Помпилиус - Раскол
Егор Летов - Русское Поле Эксперимента (Акустика)
Пикник - Родом ниоткуда
ДДТ - Я получил эту роль

Носитель: Digital Album
Год выхода: 2012
Формат: MP3 320 kbps
Размер файла: 448 Мб
Календарь Советского рока. 1988.rar

Календарь Советского рока. 1990 год

Содержание:

01. Коррозия Металла - Crazy House (04:07)
02. СадЪ - Андеграунд (04:58)
03. Агата Кристи - Африканка (02:59)
04. Наутилус Помпилиус - Бриллиантовые дороги (03:12)
05. Разные Люди - Будь! (Пиво и рыба) (02:37)
06. Ник Рок-Н-Ролл и "Лолита" - Веселись, старуха (03:50)
07. Монгол Шуудан - Гуляй-Поле (04:49)
08. Монгол Шуудан - Дальняя дорога (04:09)
09. Ноль - Деньги (04:59)
10. Наутилус Помпилиус - Джульетта (04:33)
11. Наив - Доктор Айболит (03:03)
12. Коррозия Металла - Дьявол здесь (04:52)
13. Наив - Жирный (Дразнилка) (01:16)
14. Кино - Завтра война (bonus) (00:32)
15. Кино - Звезда (04:28)
16. Ноль - Имя (06:16)
17. Калинов мост - Имя назвать (05:26)
18. Агата Кристи - Инспектор по... (02:31)
19. Агата Кристи - Канкан (03:41)
20. СадЪ - Князи из грязи (03:30)
21. Кино - Когда твоя девушка больна (04:21)
22. Калинов мост - Колесо (00:54)
23. Кино - Кончится лето (05:51)
24. Кино - Красно-жёлтые дни (05:45)
25. Кино - Кукушка (06:39)
26. ДДТ - Ленинград (03:44)
27. Ноль - Любовь (02:42)
28. ДДТ - Мама, я любера люблю! (03:40)
29. Ник Рок-Н-Ролл и "Лолита" - Методист (00:47)
30. ДДТ - Милиционер в рок-клубе (03:20)
31. Наутилус Помпилиус - Музыка на песке (04:52)
32. Кино - Муравейник (05:15)
33. Калинов мост - Назад в подвалы (04:31)
34. Ноль - Нам дан старт (02:00)
35. Кино - Нам с тобой (04:46)
36. Чайф - Никто не услышит (ой-йо) (04:25)
37. ДДТ - Обдолбанный Вася (02:16)
38. Сектор газа - Ой, ты травушка зелёная (05:57)
39. Чайф - Оставь нам нашу любовь (04:44)
40. Монгол Шуудан - Песня Белого Анархиста (05:07)
41. Ник Рок-Н-Ролл и "Лолита" - Печальный уличный блюз (06:14)
42. Аукцыон - Пионер (05:32)
43. Чайф - По другому не прожить (псы) (05:02)
44. Разные Люди - Поезд (04:23)
45. Ноль - Полет на луну (01:35)
46. Сектор газа - Получка (03:03)
47. Наутилус Помпилиус - Последний человек на Земле (04:31)
48. ДДТ - Пост-интеллигент (04:32)
49. Х..й Забей - Президент (00:51)
50. Разные Люди - Птица вольная (Пришёл с войны) (03:40)
51. Наив - Русская вольница (03:41)
52. Сектор газа - Русский мат (02:20)
53. Чайф - С войны (05:32)
54. Аукцыон - Самолёт (06:25)
55. Монгол Шуудан - Свобода или Смерть (04:01)
56. Ноль - Северное буги (01:06)
57. Сектор газа - Сифон (03:21)
58. Кино - Следи за собой (05:00)
59. Агата Кристи - Собачье сердце (01:42)
60. Разные Люди - Собиратель бутылок (г. Харьков, 'Радио-50', пр-ма 'Чпок') (02:26)
61. Сектор газа - Спор (04:15)
62. Сектор газа - Страх (03:01)
63. Агата Кристи - Танго с дельтапланом (02:29)
64. Наив - Танки-панки (03:43)
65. Аукцыон - Убьют (04:30)
66. Калинов мост - Увидеть себя (07:13)
67. Коррозия Металла - Фантом (05:58)
68. Ник Рок-Н-Ролл и "Лолита" - Хабаровские дни (00:47)
69. Агата Кристи - Холодная любовь (02:42)
70. ДДТ - Церковь (05:45)
71. Монгол Шуудан - Чукча (04:21)
72. Разные Люди - Это (Родина предков) (04:04)

Продолжительность: 04:41:46

В сборник вошли песни с альбомов:
Наив - Switch-blade knaife
Калинов мост - Выворотень
Монгол Шуудан - Гуляй-Поле
Чайф - Давай вернемся
Аукцыон - Дупло (Vinil-rip)
Сектор газа - Зловещие мертвецы
Коррозия Металла - Каннибал
Агата Кристи - Коварство и любовь
Разные Люди - Мазохизм
СадЪ - Меланхолия
Ник Рок-Н-Ролл и "Лолита" - Московские каникулы
Х... Забей - На...ся
Наутилус Помпилиус - Наугад (магнитоальбом)
ДДТ - Оттепель
Ноль - Северное Буги
Кино - Чёрный Альбом

Носитель: Digital Album
Год выхода: 2012
Формат: MP3 320 kbps
Размер файла: 654 Мб
Календарь Советского рока. 1990.rar

среда, 12 декабря 2012 г.

ДДТ + Рок-сентябрь - Компромисс (100 магнитоальбомов советского рока)

К моменту подготовки этой программы в активе "ДДТ" уже числилось два магнитоальбома. Первый состоял из восьми песен и не имел широкого хождения. Второй - "Свинья на радуге" - записывался в уфимском телецентре под благовидным предлогом подготовки фонограммы для всесоюзного конкурса молодых исполнителей "Золотой камертон-82". Попав в финал этого смотра эстрадных дарований, Шевчук знакомится с музыкантами череповецкой группы "Рок-сентябрь", локально известной по танцевальному шлягеру "Диско-робот". Рока в их творчестве было немного.

"Ребята имели по тем временам прекрасный аппарат, были хорошими инструменталистами, но "сала в башке" им явно не хватало, - вспоминает Шевчук в интервью журналу "Бит". - Решили соединиться: от "ДДТ" - я и клавишник Владимир Сигачев, а от "Рок-сентября" - Слава Кобрин (лидер-гитара), Андрей Масленников (бас), Евгений Белозеров (барабаны) .

Слева направо: Белозеров, Кобрин, Масленников, 
Шевчук, Сигачев. 1983 г.
Необходимость возникновения этого мутантского по своей сути состава была продиктована проблемами, связанными с "выездной моделью" самого "ДДТ". Предполагаемая запись на студии "Рок-сентября" означала отсутствие музыкантов по месту работы , что, как выяснилось, стало непреодолимым препятствием для басиста "ДДТ" Геннадия Родина и гитариста Рустема Асанбаева.

Вторая причина компромиссного альянса с "Рок-сентябрем" заключалась в невозможности для "ДДТ" записываться в Уфе. Башкирские власти решили не отставать от Москвы, усилив идеологический прессинг по всем направлениям. Бурной волной по городу прокатились "диссидентские" репрессии и целая кампания провокаций против немногочисленных представителей "детей цветов". У "ДДТ" в последний момент отменили предновогоднее выступление в оперном театре (упоминание об этом несостоявшемся концерте впоследствии вошло в альбом "Периферия"), а самого Шевчука изгнали с репетиционной базы в ДК "Нефтяник", фактически объявив персоной "нон грата".

Под давлением внешних и внутренних обстоятельств "ДДТ" дало первую трещину. Вдобавок ко всему, отправившиеся в Череповец Шевчук и Сигачев (как им представлялось в тот момент - на постоянное место жительства) буквально в день приезда поняли, что оказались в западне.

"Встреча была бурной, к ночи она превратилась в ураган, - вспоминает Шевчук. - Кобрин, оказывается, пригласил нас, наивных, только как голос и клавиши и хотел с нашей помощью накатать альбомчик "культурных" песен а-ля "Динамик" или "Круиз". В итоге ни одной репетиции так и не состоялось. Я устроился художником в местный кинотеатр, а Сигачев поигрывал на танцах".

В течение целого месяца уфимцы жили буквально на хлебе с водой. Шевчук вместо брюк 48-го размера начал носить 44-й, бычки от сигарет подбирались прямо на улице... Ситуацию кое-как спасали акустические квартирники - один из них удалось записать, и он до сих пор хранится у коллекционеров под незатейливым наименованием "череповецкий концерт".

В.Сигачев
...Новый 1983 год Шевчук с Сигачевым встречали с мыслями любой ценой зафиксировать на студии у Кобрина новые песни, большая часть которых была написана уже в эмиграционный период. Автором всех текстов был Шевчук - за исключением "Черного демона", по определению Сигачева, "замечательно бессмысленного с точки зрения социальности". Любопытный подтекст также был у композиции "Не так уж плохо все, малыш", которая первоначально называлась "Привет М".

"Самое смешное, что эта песня - привет Макаревичу, - вспоминает старинный уфимский приятель "ДДТ" , заслуженный хиппи-меломан по прозвищу Джимми. - Причем подоплека была мощной: заява типа "Учись, Андрюша, писать лирические песни".

В отличие от предыдущих программ, состоявших преимущественно из блюзов и традиции, большинство череповецких песен несколько неожиданно представляли собой энергичный и бескомпромиссный "жесткий рок". "Музыка в стиле советских танков, идущих на Берлин" - так впоследствии охарактеризовали в Уфе эту работу друзья группы, знакомые с музыкой "ДДТ" по "Свинье на радуге" и акустическим песням.

Дело в том, что музыкальным мозгом раннего "ДДТ" и автором большинства аранжировок являлся Сигачев. Именно ему - как бы он впоследствии ни открещивался - принадлежала идея о значительном утяжелении звучания новых песен Шевчука.

Началу долгожданной сессии предшествовал "крестовый поход" Шевчука к Кобрину

Ю.Шевчук (выступление в 
Башкирском университете, 1984 г.)
"Пришел я к Кобрину, - вспоминает Шевчук, - и говорю: "Мы рванули к вам, как к людям, все побросав. Сидим в дерьме - денег нет даже на обратную дорогу. Есть идея - ты должен помочь нам ее записать, и мы уедем". Он, конечно, не хотел нам помогать, да и "листва" из "Рок-сентября" особо не горела, считая эти песни ерундой, "которая не пойдет". Но деваться им было некуда - я был настроен очень серьезно".

После нескольких репетиций в смешанном составе запись альбома наконец-то стартовала. Сессия осуществлялась в период с 13 по 16 января 83-го года. Одним из немногих в окружении "Рок-сентября", кто действительно помогал "ДДТ" , оказался звукооператор Юрий Сорокин, фактически выступивший в роли продюсера. Песни записывались на два одноканальных магнитофона, с единственным наложением вокала и соло-гитары. Еще одно наложение могло привести к сильнейшей диспропорции частот, делавшей фонограмму непригодной для воспроизведения на бытовой аппаратуре.

"Еще до записи мы четко знали, в каком стиле будем играть, - вспоминал Сигачев в интервью известному рок-журналисту Сергею Гурьеву. - Не хард-рок, не рок-н-ролл, а такой стиль, где активная гитара, активный рояль, четкий ритм - убойный, что называется. Мы старались отказаться от клише, внося элементы того, что потом Юрка назвал "эклектикой" - парадные какие-то интонации, иногда вплоть до джаза. Но сохраняя жесткий рок как стилистику".

Только две песни из новой программы не вписывались в эту эстетику. Сатирический реггей "Башкирский мед", поставленный в альбом "для разрядки", являлся своеобразным экспромтом и был сыгран с первого раза. Второй композицией была лирическая баллада "Не стреляй" - акустическое произведение бардовского плана, содержащее прямые аллюзии на афганскую войну (к слову оно входило и в первые два альбома "ДДТ" ). Шевчук планировал "оформить" эту песню в студии чуть ли не в симфо-роковом варианте, но дело в итоге завершилось акустикой.

Все остальные произведения, как уже упоминалось, отличались непривычной для раннего "ДДТ" жесткостью звучания: начиная от Status Quo-подобного "Компромисса" - прямого ответа на мещанские постулаты Кобрина и заканчивая композицией "Три кошки", сыгранной в актуальном для тех лет стиле black metal.

Наиболее монументальной и впечатляющей выглядела пятиминутная композиция "Они играют жесткий рок", инструментальная часть которой была выстроена на утяжеленном гитарном риффе и энергичном клавишном проигрыше Сигачева, выполненном в духе органных импровизаций Джона Лорда. Музыканты из "Рок-сентября" играли свои партии тщательно, но без особого энтузиазма - что называется, с кукишем в кармане. Что же касается Шевчука, то его манеру пения и низкий тембр вокала сравнивали с Женей Морозовым из "ДК" или, на худой конец, с Дэном Маккаферти из Nazareth. На фоне запоминающихся рефренов и агрессивной игры Шевчук великолепно поддерживал хардовое настроение и драйв - можно даже пожалеть, что позднее он выбрал совсем другой жанр...

Комментируя впоследствии столь непривычно "тяжелый" для "ДДТ" альбом, Сигачев тем не менее отдал должное Кобрину и остальным череповецким рокерам - впрочем, весьма своеобразно: "Кобрин - типичный филармонический деятель, хотя и играет неплохо. А ритм-секция - это вообще кабацкие музыканты, которые совершенно не представляли себе, что делают. Но то, что мы говорили им, делали нота в ноту. Они играли попсу, а в попсе тогда - в их понимании - был металл. Было невозможно заставить этих людей сыграть что-то светлое и большое. Я, видя, что такое дело получается, вставил туда "Трех кошек" - самую тяжелую композицию, чтобы поставить все точки над i. В результате мы записали настоящий "металлический альбом" - до "Арии", до всех, когда в Москве не было еще ни одного металлиста".

"Компромисс" получился не только единственным как бы металлическим альбомом "ДДТ" , но и одной из самых пессимистичных работ группы. Здесь есть заметный крен от социальности к философичности, обобщениям и размышлизмам. Что за печальный хард-ангел снизошел тогда на Шевчука и Сигачева? Ни один из альбомов "ДДТ" не имеет такого доминирующего настроения - при этом звучит здесь скорее даже не металл, а хард-блюз, тяжелый башкирский блюз, близкий по своим корням к музыке начала семидесятых. Предсказания счастливой (в некотором смысле) судьбы Северной Пальмиры, конечно, грели душу, но в остальном главные песни - отдававшая западопоклонничеством "Они играют жесткий рок", сатирический "Башкирский мед" и мрачноватая "Все хорошо" - содержали обязательные для раннего Шевчука скоморошество и горькую иронию.

...Записав "Компромисс" (другие названия - "Монолог в Сайгоне" и "ДДТ III"), Шевчук и Сигачев буквально на следующий день вернулись в Уфу. Вскоре покинул Череповец и лидер "Рок-сентября" Слава Кобрин, уехавший играть блюз в Эстонию ("Кобрин блюз бэнд", "Ультима Туле", "Магнетик бэнд"), а затем эмигрировавший в Канаду.

Что же касается увлечения Шевчука "жестким роком", то после череповецкого альбома все эксперименты с металлом в "ДДТ" были закончены. Правда, поиски общего знаменателя на стилистической ниве от "Рок-сентября" до Black Sabbath повлияли (по принципу "от противного") на последующие альбомы "Периферия" и "Время".

Когда концерты "ДДТ" стали сравнительно обычным явлением, поклонники долго и безуспешно пытались выпросить у Шевчука исполнение песен с "Компромисса". Юрий Юлианович, словно стесняясь, не желал возвращаться к этому материалу. Исключением стала "Не стреляй" - главный хит раннего "ДДТ" и, по сути, единственная песня из череповецкого альбома, реанимированная впоследствии в студийном и концертном вариантах.

Александр Кушнир

Содержание:

Сторона А
01. Компромисс
02. Они играют жёсткий рок
03. Не так уж плохо всё, малыш
04. Башкирский мёд

Сторона В
05. Три кошки
06. Всё хорошо
07. Чёрный демон
08. Живу в назойливом мире
09. Не стреляй

Носитель: Rus Tape
Год выхода: 1983
Формат: MP3 VBR~ 192 kbps
Размер файла: 41 Мб
021. ДДТ + РОК-СЕНТЯБРЬ - Компромисс (1983).rar

ДДТ - Периферия (100 магнитоальбомов советского рока)

Единственным местом в Уфе, где в начале 80-х теоретически можно было записать рок-альбом, являлась студия башкирского телевидения. За пару лет до описываемых событий молодой звукорежиссер Игорь Верещака записал здесь три композиции в исполнении "ДДТ" ("Не стреляй" и две песни советских композиторов) для проводившегося "Комсомольской правдой" всесоюзного конкурса молодых исполнителей "Золотой камертон". В оставшееся студийное время музыканты "ДДТ" успели зафиксировать на пленке 16 песен Шевчука, получивших впоследствии известность в виде магнитоальбома "Свинья на радуге".

На записи альбома "Периферия" в Башкирском 
телецентре. Рустем Ризванов (гитара) и 
Юрий Шевчук, май 84 г.
Последующие два года в этой цитадели коммунистической пропаганды не было ни малейшего шанса для записи подпольных рок-групп. Поэтому зимой 83-го Шевчук записывал свой следующий альбом в Череповце, а летом и осенью работал художником-оформителем в башкирских деревнях.

"Я как проклятый мотался по той самой периферии - делая то, что тогда называлось "наглядной агитацией", - вспоминал впоследствии Шевчук. - Думаю, и сегодня я смог бы нарисовать Брежнева или Ленина даже с закрытыми глазами, но, надеюсь, больше мне это умение не потребуется. Попутно обдумывал новые песни - благо, впечатлений хватало".

Большинство сочинений Шевчука представляло собой социальные зарисовки "текущего момента" в башкирском контексте: начиная от сатирического взгляда на Уфу и заканчивая периферийными нравами Черноземья: "Тут трактор пронесся, давя поросят / В соседней деревне есть кир, говорят / Всю ночь не смыкали в правлении глаз / Пришел нам приказ - "посадить ананас!".

Запись альбома "Периферия"
 в Башкирском телецентре в мае 1984 года.
Сверху вниз: Юрий Шевчук 
записывает композицию "Я получил эту роль" 
("Счастливый билет"), 
Геннадий Родин (бас) и Сергей Рудой (барабаны), 
Рустем Ризванов (гитара), 
Влад Синчилло (клавишные).
Помимо аграрно-урбанистических зарисовок, посвященных смычке города и деревни, Шевчук написал несколько программных композиций, носивших характер гражданских манифестов: в частности, "Я получил эту роль", увенчанная лаврами всей подпольной рок-критики, и "Наполним небо добротой" - прочувствованный ответ на окуджавскую "Возьмемся за руки, друзья!".

...Новая программа изначально создавалась Шевчуком в акустике - с потаенной надеждой на последующую реализацию ее основной части в электричестве. К тому моменту состав группы в очередной раз претерпел значительные изменения. Клавишник "ДДТ" Владимир Сигачев отрепетировал всю программу, сделал, как всегда, отличные аранжировки, но к началу записи неожиданно скрылся из города в неизвестном направлении. Гитарист первого созыва Рустем Асанбаев отошел от группы и записывал в подпольных условиях сольный хард-роковый альбом. Последним из могикан, оставшимся в "ДДТ" вместе с Шевчуком, был басист Геннадий Родин - человек, который в самом начале восьмидесятых собрал первый состав группы.

Из новобранцев "ДДТ" наибольшие надежды подавал Сергей Рудой - будущий врач-анестезиолог, по жизни - энергичный молодой человек с развитым чувством юмора и с нетипичным для барабанщика рок-группы кругозором. Поскольку в "ДДТ" всегда культивировалось коллективное творчество, Рудой с неподдельным энтузиазмом начал пополнять концепцию будущего альбома собственными изобретениями - особенно на уровне смысловой части и декламаций.

"После первых проб стало ясно, что Юра пытается выстроить цельный альбом с явным социальным подтекстом, - вспоминает Рудой. - Общую тематику работы определяло название "Периферия", в котором была немалая доля сарказма. Шевчук любил повторять фразу о том, что на планете Земля не может быть периферии. "Луна - вот это периферия, - говорил он. - А на Земле самородки часто рождаются в весьма отдаленных от цивилизации местах".

Голос Рудого звучит во вступлении к первой композиции, где в ответ на вопрос: "Простите, а вы мне не подскажете, что это за город? Там, на горе?", он на аутентичном татарском языке отвечает: "Эх, мать твою! Это же Уфа!".

Предложив несколько фраз в качестве интродукции к "Периферии", Рудой и не догадывался, что со временем они (наряду с нестройным хором, исполнявшим "We all live in Ufa" в припеве первой композиции) станут одним из опознавательных знаков будущего альбома.

В мае 84-го года Игорь Верещака нашел способ этот альбом записать. Его звукооператорские смены на телецентре длились с 14 до 20 часов, а после восьми вечера студия теоретически была свободна. И Верещака решил рискнуть.

"Никто в здании Гостелерадио не знал, что там будет записываться "ДДТ", - вспоминает Шевчук. - Верещака делал все это незаконно, на свой страх и риск. И мы пробирались в здание на цыпочках мимо спящего охранника".

Несмотря на то, что вся аппаратура в студии состояла из старого пульта и двух одноканальных магнитофонов STM, для "ДДТ" эти условия казались раем. Вначале записывалась инструментальная фонограмма. Бас, барабаны и гитару писали на один канал и тут же их микшировали. Затем накладывали вокал, сразу же микшируя и его. "Это был караул, - вспоминает Шевчук. - Сейчас подобный процесс даже трудно себе представить".

Технические сложности усугублялись еще и тем, что запас пленки был жестко лимитирован. Два рулона, выданных Верещаке авансом на месяц вперед, исключали возможность каких-либо экспериментов со звуком. Поэтому пробных дублей фактически не было - после нескольких прогонов инструментальная подкладка записывалась с первого раза.

Музыкальная сторона альбома в сравнении с предыдущими работами "ДДТ" оказалась насыщена полными юмора и фантазии аранжировочными приколами - что было, мягко говоря, нехарактерно для творчества ансамбля. Относительный радикализм саунда давался не без борьбы: Верещака хотел, чтобы барабаны были более эстрадными и легковесными, но Шевчук настоял на их тяжелом и жестком звучании. Исполненным сатирического драматизма гитарным интонированием блистал незаслуженно ныне забытый шедевр "Понедельник". Венцом всему стала сама "Периферия", в которой остроумное вкрапление междугородних телефонных переговоров (периферии с центром и центра с периферией), стилизованных под рэп-речитатив, выглядело свежо и неожиданно.

...Цейтнот, строжайшая конспирация (из помещения студии нельзя было никуда выходить) и сверхинтенсивная работа делали сам процесс записи чрезвычайно тяжелым физически. Всех участников этих ночных бдений спустя годы можно было бы смело наградить медалями "За боевые заслуги". Из-за отсутствия предварительных репетиций многие композиции выглядели достаточно сырыми и доводились до ума непосредственно в студии. Каждую ночь масса времени, сил и нервов уходила на настройку инструментов - неудивительно, что к концу каждой смены музыканты просто вырубались от усталости.

Под утро второго дня приглашенный на запись гитарист Рустем Ризванов от перенапряжения свалился спать прямо под рояль. Все знали, что Рустем крайне тяжел на подъем, но время давило, а на альбоме еще надо было зафиксировать повторным наложением несколько гитарных запилов. Когда Шевчук с Верещакой начали будить своего гитариста, Ризванов долго сопротивлялся и отказывался вставать - не до конца понимая, что именно происходит вокруг. "Достали, чуваки! Достали!", - сонно огрызался он.

Игорь Верещака, середина 80-х
"Ночью прошел весенний дождь, - вспоминает Верещака. - Воздух под утро был пропитан озоном, и небо выглядело удивительно красивым - смесь красного с синим. И тогда Шевчук, который в этом бессонном марафоне держался до победного конца, говорит: "Старик, давай запишем еще одну песню!". И на отдельную пленку мы записали не вошедшую в альбом композицию "Дождь", которую Шевчук спел под аккомпанемент рояля".

На третью ночь всех участников записи ожидал неприятный сюрприз. Внезапно выяснилось, что данная смена - последняя, поскольку с утра в здании ожидалась какая-то проверка и внеочередные рейды КГБ. К этому моменту группа успела записать лишь часть инструментальных болванок, а ни одна из вокальных партий еще не была готова. Кроме того, Шевчук не взял с собой в студию папку с текстами финальных "Частушек". Куплетов в "Частушках" было значительно больше, и на пленке оказались зафиксированными только те четверостишия, тексты которых музыканты смогли вспомнить в студии. В итоге частушки получились недопетыми, а получасовой альбом - незавершенным, резко обрываясь после одного из куплетов.

Также осталась нереализованной идея закончить альбом теми же звуками, что и в начале, а именно - ревом баранов и очередной монументальной фразой на татарском языке. Идея с баранами принадлежала Верещаке, который, проникшись сельскохозяйственным настроением первой композиции и, по-видимому, вспомнив мычание коров на "Двух трактористах", отыскал в фонотеке пленку с ревом стада баранов, записанную для нужд местного телевидения еще в 68-м году. Затем вручную, без помощи осциллографа, Игорь разбросал эти шумы по каналам.

Группе повезло лишь в одном. По чистой случайности в студии в этот день оказался хор Ольги Клявлиной, который планировалось записывать в качестве фонового эпизодического вокала (на двух первых композициях) совсем в другое время. Не менее случайно появился в студии в последнюю ночь и клавишник Владик Синчилло, который просто забрел на огонек и неожиданно легко воспроизвел "под диктовку" все сигачевские аранжировки.

Несмотря на отчаянный штурм и предельную мобилизацию сил, Шевчук физически не успевал наложить вокал на композицию "Периферия". Более того, и текст в ней был написан не до конца. Поскольку в студии появляться уже было нельзя, на четвертый день работы текст и вокал "Периферии" дописывались дома у Шевчука в его ванной.

Музыкантам стоило огромного труда заставить Шевчука в нескольких местах смягчить наиболее крамольные фразы. К примеру, в оригинальной версии текста шла строка "вчера парторг сошел с ума от безысходнейшей тоски". На все доводы о том, что за эту фразу можно получить от благодарных современников десять лет с конфискацией имущества, радикально настроенный Шевчук отвечал, что "из песни слова не выкинешь". Только после многочасового спора музыкантам удалось уговорить Юрия Юлиановича заменить слово "парторг" на "завклуб". Подобных примеров было немало.

Через несколько дней после завершения работы Шевчуку исполнилось 24 года. Друзья подарили ему несколько десятков катушек "Периферии", специально оформленных в виде коллажа из фотоснимков, сделанных во время записи альбома фотографом Анатолием Войновым.

"Юра опасался, что по этим снимкам можно будет распознать, где именно производилась запись, - вспоминает Войнов. - Поэтому впоследствии он просил меня ретушировать на фотографиях те места, по которым можно было идентифицировать студию телевидения".

Но, несмотря на все меры предосторожности, копия альбома вскоре попала в уфимское отделение КГБ. Шевчука с завидной оперативностью уволили с работы, вызывали "на собеседование" в обком партии, обком комсомола и непосредственно в КГБ, предупредив напоследок: "Еще одна запись - и решетка".

Затем все внимание сотрудники госбезопасности перенесли на поиски предполагаемых соорганизаторов записи. Как уже упоминалось, выбор у КГБ был небольшой. Не имея на руках вещественных доказательств, они устроили Верещаке психологический прессинг - начиная от ежедневных росписей в журнале, фиксирующем время появления и ухода с работы и заканчивая тремя выговорами "за нарушение трудовой дисциплины".

"КГБ всегда очень четко умел поставить человека в тупик, - говорит Верещака. - Если бы в тот момент за меня не заступились именитые башкирские композиторы, трудно представить, что могло произойти".

Когда в связи с резко усилившимся стремом Шевчук решил перепрятать оригинал, Верещака сказал, что отдал его на хранение в надежное место. Шевчук, подозревая, что оригинал уничтожен, злился и говорил: "Дурак, лучше бы ты его закопал!".

Все гонения на основных действующих лиц этой истории закончились тем, что Шевчук рванул из Уфы в Свердловск, а Верещака был вынужден уехать на несколько лет работать в Сибирь.

Имя звукорежиссера "Периферии" держалось в секрете около десяти лет. К примеру, в одном из интервью, датированном концом 80-х, Владимир Сигачев, несмотря на бурные перестроечные времена, наотрез отказался раскрывать "тайну записи" - под предлогом, что "в Уфе такого понятия, как гласность, не существует". Фамилия Верещаки впервые была обнародована лишь в 1996 году - в связи с переизданием фирмой "DDT Records" альбома "Периферия" на кассетах и компакт-дисках. Пластинки выпускались с экземпляра, сохраненного в свое время в Уфе человеком по имени Джимми и отреставрированного в Ленинграде Владимиром Кузнецовым.

В заключение отметим, что во время очередных гастролей "ДДТ" в Уфе в конце 80-х годов за кулисами встретились восходящая питерская рок-звезда Юрий Шевчук и вернувшийся из "ссылки" Игорь Верещака.

"Ко мне подходил тот парень... звукооператор с телевидения, с которым мы писали "Периферию". Просил прощения, - вспоминает Шевчук. - Признался, что сжег оригинал, когда начались эти таски по КГБ. Черт, до чего жаль - ведь идеальная была запись, с нее можно было бы сразу пластинку выпускать! Ладно, чего уж там. Руку подал ему: "Господь с тобой, старик". Я всем простил сейчас. По-христиански".

У всей этой истории есть красивый эпилог. Не так давно, уже после выхода "Периферии" на компакт-дисках, "ДДТ" в очередной раз гастролировало в Уфе. Пользуясь случаем, Шевчука пригласили на местное телевидение, где ему вручили профессионально сделанную копию с оригинала "Периферии", которая была спрятана во время гэбистского стрема 84-го года кем-то из сотрудников телевидения. Довольно долго эта пленка хранилась в земле, глубоко закопанная и завернутая в несколько слоев бумаги и целлофана. К своему законному владельцу она вернулась спустя двенадцать лет. "В тот момент я был просто потрясен", - признается Шевчук.

Александр Кушнир

Содержание:

Сторона А
01. Мы из Уфы
02. Наполним небо добротой
03. Понедельник
04. Памятник (Пушкину)

Сторона В
05. Хиппаны
06. Я получил эту роль
07. Периферия
08. Частушки

Носитель: Rus Tape
Год выхода: 1984
Формат: MP3 192 kbps
Размер файла: 43 Мб
032. ДДТ - Периферия (1984).rar

вторник, 11 декабря 2012 г.

ДДТ - Время (100 магнитоальбомов советского рока)

Период, предшествовавший записи пятого альбома "ДДТ", был для Шевчука настоящей проверкой на выживаемость. После "Периферии" на него обрушился целый град репрессий - начиная от "разоблачительных" статей в башкирской комсомольской и партийной прессе и заканчивая спровоцированным нападением на улице. У него не было ни работы, ни группы, ни каких-либо перспектив на спокойную жизнь в Уфе. Однако в творческом плане у Шевчука наступила болдинская осень. К концу 85-го года материал для нового альбома "Время" был уже готов - по определению Шевчука, "своеобразный ответ на дерьмо, вылитое нам на головы". В Уфе записывать альбом было нереально, но вскоре у Шевчука появилась предварительная договоренность с Москвой о предоставлении студии под предстоящую запись.

...собрав вокруг себя наиболее преданных 
музыкантов, Шевчук в октябре 85-го года 
вывез в Москву очередную версию "ДДТ": 
(слева направо) Владимир Сигачев, 
Сергей Рудой и сам Юрий Юлианович. 
Рисунок Юрия Шевчука, 1985 г.
Перед отъездом в столицу музыкантами было проведено несколько репетиций на квартире у нового басиста Нияза Абдюшева, заменившего разуверившегося в перспективах "ДДТ" Геннадия Родина. Нияз - гордый потомок древних татарских князей - был по призванию художником, но в мирской жизни лабал на басу в кабаке. Помимо этого, он являлся обладателем старенького дореволюционного фортепиано, на котором впопыхах и была отрепетирована программа, получившая впоследствии название "Время".

Собрав вокруг себя наиболее преданных музыкантов, Шевчук в октябре 85-го года вывез в Москву очередную версию "ДДТ": Владимир Сигачев, Сергей Рудой и Нияз Абдюшев.

В столицу уфимцы приехали налегке - не только без денег, но и без инструментов и даже без медиаторов. Только у Шевчука была с собой какая-то акустическая гитара ленинградского производства. Лидер-гитарист в группе отсутствовал, и на его место планировали найти музыканта непосредственно в Москве. Гитариста так и не нашли, зато в процессе поисков выяснилось, что в это время в городе находятся Сергей Рыженко и Сергей Летов, готовые в любой момент помочь группе. Незадолго до описываемых событий Шевчук записал вместе с Рыженко на одной из московских квартир акустический альбом "Москва, жара", а о Летове слышал массу восторженных откликов, связанных с его сотрудничеством с группой "ДК".

Вскоре стало очевидно, что все договоренности с местными подпольными студиями не стоят и ломаного гроша. Когда дело дошло до записи, оказалось, что одна из студий занята, во второй "ДДТ" сразу отказали, в третьей были какие-то временные накладки. После долгих поисков всплыл сравнительно подходящий вариант - студия в одном из домов культуры в районе Преображенки, в которой, правда, не было барабанов. Вычислить в Москве более-менее пристойные барабаны было несложно, но их аренда требовала денег. В подобной ситуации музыканты решили воспользоваться электронными барабанами Yamaha RX-11, бесплатно предоставленными другом Шевчука, а впоследствии студийным реставратором "ДДТ" и одним из создателей Hobbott Proline Ltd. Владимиром Кузнецовым.

Необходимо напомнить, что в 85-м году электронные барабаны все еще считались в Союзе новинкой и последним писком моды. В связи с безысходным положением ритм-бокс был воспринят группой как подарок судьбы. Рудой, Сигачев и Кузнецов набросали для него программу, и процесс записи сдвинулся с мертвой точки.

"Впервые столкнувшись с ритм-боксом, музыканты "ДДТ" долгое время не могли под него играть, - вспоминает Сергей Летов. - Их выводили из себя механический ритм и ощущение неутомимой постоянности, которые психологически давили на них. Работа с ритм-боксом шла очень тяжело и заняла около двух недель. Затем началась спешка, поскольку кончались деньги на жизнь".

Владимир Сигачев на записи альбома "Время", 
ноябрь 1985 года
"Вскоре выяснилось, что местные звукооператоры страдают манией величия, а мнение музыкантов в расчет особенно не принималось, - вспоминает Рудой, который на записи болванки подыгрывал ритм-боксу на бонгах. - Приходилось постоянно преодолевать сопротивление этих людей, привыкших работать с эстрадными или полублатными группами, чтобы записать не какой-нибудь шелест, а полноценный рок-звук".

Какое-то время с этими неудобствами можно было мириться и пытаться найти со звукооператорами общий язык - до тех пор, пока Шевчук не запел. К этому моменту уже были готовы партии баса и барабанов, а операторы в клубе экспериментально-учебного кожевенно-обувного комбината все еще не ведали, что у них на студии пишется "ДДТ".

"Гонения на Шевчука в тот момент были страшными, - вспоминает Нияз Абдюшев. - Приехав в Москву, мы даже скрывали его имя - просто говорили, что нам надо записаться. Когда мы уже почти закончили прописывать болванки, Юра в какой-то момент не выдержал и запел. И тут такое началось! Звукорежиссеры сразу же врубились, кто поет, и нам даже не захотели отдавать фонограммы. Сами же ребята-музыканты, свои, вроде бы, коллеги - и арестовывают пленку: "Не можем вам, ребята, отдать. Ни за что. Нам еще жить охота". Выцарапали мы эту пленку с таким трудом, кое-как..."

Сергей Летов на записи 
альбома "Время", ноябрь 
1985 года
Тем не менее до конца последней смены группе разрешили в студии записать вокал - "сколько успеете". После изматывающей работы и наложения голосов на первых трех песнях внезапно выяснилось, что канал с вокалом записан в противофазе. Это было не смертельно, если слушать альбом в моно-режиме, но при стерео-прослушивании бас-гитара пропадала напрочь. Это означало, что все вокальные треки писались совершенно напрасно - альбом надо было переделывать в другом месте, имея на руках лишь готовую болванку с прописанными ритм-боксом и басом.

Через несколько дней было найдено новое место - на окраине Москвы, в девятиэтажном доме рядом с метро "Пражская". Запись происходила в двухкомнатной квартире у Валентина Щербины и Игоря Васильева - известных московских подпольных "писателей", звукорежиссеров нескольких альбомов "ДК", а также "Ночного проспекта", "Николая Коперника", "Проходного двора" и других.

Одна из комнат в арендуемой ими квартире была заперта, поэтому дислокация техники, музыкантов, сочувствующих друзей и звукооператоров выглядела следующим образом. В незапертой комнате стоял примитивный пульт и катушечный магнитофон Sony со снятой панелью - тот самый, на который писалось "ДК". Все микрофоны были выведены в коридор. Летов дудел на кухне, Рыженко играл на скрипке из туалета, Шевчук находился в коридоре, а Сигачев с клавишами затаился в одном из углов комнаты.

Сергей Рыженко на записи 
альбома "Время", ноябрь 
1985 года
По воспоминаниям Сигачева, одной из первых писалась композиция "Дорожная": "Ритмически это была чистая "русская волна" - с элементами пародии, самоиронии и ностальгии. Для большей остроты сюда были добавлены не вполне традиционные партии саксофона и рояля, отражающие здоровый элемент сумасшествия на железных дорогах".

Несмотря на стандартный саунд, "Время" получался очень современным и не всегда очевидным в темповом ракурсе альбомом. Часть вещей на нем невозможно было определить ни жанрово, ни ритмически. Стилистически на нем преобладала новая волна с выдвинутым на первый план дуэтом клавиши-саксофон. Присутствие Летова и Рыженко окрасило альбом в джазовые полутона и довольно успешно замаскировало отсутствие лидер-гитары - необходимого элемента предыдущих работ группы.

...Большинство незнакомых песен разучивались Летовым и Рыженко прямо на месте. Летов вспоминает, что партию, которую нужно было сыграть в песне "Время", Шевчук ему просто напел, причем происходило это за несколько минут до начала записи.

На "Мальчиках-мажорах" Юрий Юлианович наконец-то реализовал свой давний замысел - записать на альбоме "хор имени ДДТ". То, что ему не удалось сделать в Уфе в альбоме "Свинья на радуге", он воплотил в жизнь в Москве, заставив подпевать в припевах "Мальчиков-мажоров" всех находившихся в квартире людей. Примечательно, что позднее, на квартирных концертах, Шевчук в "Мальчиках-мажорах" время от времени пел еще пару строк, посвященных похоронам старого мажора. Впрочем, это уже был чистой воды стеб.

...По проверенной временем "ДДТ"-шной традиции альбом доделывался в течение трех дней. Предпоследней из композиций записывали "Ни шагу назад".

"К концу записи все музыканты были выжаты, как лимон, - вспоминает Рыженко, - а Шевчук, несмотря на чай и коньяк, к этому моменту фактически сорвал голос. Мне пришлось в "Ни шагу назад" сделать разложение на два голоса, поскольку вокальная партия в ней с очень широким разбросом по диапазону и бесконечными перекрещиваниями. Затем мы вместе с Юрой дожали песню до конца, а я спел верхнюю партию в припевах".

Последние наложения производились на кухне в ночь на восьмое ноября. Существует легенда, согласно которой Летов играл свои саксофонные партии под аккомпанемент салюта на улице - чтобы уменьшить слышимость. Когда же праздничный фейерверк закончился, Летов напоследок так "вдул" на тенор-саксофоне, что хозяева квартиры оказались на грани инфаркта.

Под утро Шевчук, Сигачев и Рыженко разыграли на кухне мини-спектакль "Иван Иванович умер" - тот самый, с которого и начинается альбом "Время". Музыканты вспоминают, что первоначально альбом планировалось открыть нокаутирующим хуком "Мальчиков-мажоров", но затем родилась идея "Иван Ивановича", которая и вытянула за собой следующую композицию, написанную Сигачевым в барочном стиле на текст церковного псалма, датированного ХII веком.

В сравнении с "Периферией" этот альбом получился более энергичным, позитивным и жизнеутверждающим: "Мы искусству прорубим русло - становитесь за мной, друзья!" При этом - идеальное сочетание социально ориентированных песен (с креном в бытовую направленность) и дозированного политрока.

...Это была последняя сессия, записанная музыкантами "ДДТ" бардачно-кочевым методом в бардачно-кочевом составе. Переезд Шевчука в Ленинград поставил точку в его сотрудничестве не только с Сигачевым, но и с большинством уфимских музыкантов "ДДТ".

Что же касается Сигачева, то он остался в Москве, где с группой "Небо и земля" записал несколько живых и искрометных панк-альбомов. В 90-х годах его следы теряются, и многие друзья считают его пропавшим без вести. По слухам, бывший клавишник "ДДТ" убит за невыплаченные долги.

Александр Кушнир

Содержание:

Сторона А
01. Иван Иванович умер
02. Псалм
03. Поэт
04. Дохлая собака
05. Дом
06. Монолог в ванной

Сторона В
07. Мальчики-мажоры
08. Время
09. Дорожная
10. Ни шагу назад

Носитель: Rus Tape
Год выхода: 1985
Формат: MP3 192 kbps
Размер файла: 60 Мб
046. ДДТ - Время (1985).rar