Антология советского джаза. Выпуск 9. Встреча. Певцы-солисты

Если познакомиться с афишами джазовых оркестров середины 30-х годов, нельзя не заметить, что все они «красной строкой» объявляли руководителя и... певцов-солистов. Имена многих из них перекочевывали с одной на другую, делались порой «приманкой», на которую шел зритель. Бытовавшее в те годы изречение «патефон без тенора — не патефон» легко распространялось и на эстраду.

Расширение концертной деятельности привело к тому, что джаз-оркестры были вынуждены искать пути для создания зрелищных программ, позволяющих с разных сторон продемонстрировать слушателям возможности нового вида музыкального творчества. Прибегая к театрализации, призванной иной раз весьма наивнo с помощью конферанса или условного «сюжетного хода» придать цельность разрозненным номерам, джазовые коллективы исполняли не только оркестровые пьесы с сольными партиями для трубы или саксофона, не только инструментальные фантазии - а темы народных мелодий, но и песни, написанные в танцевальных ритмах.

Удельный вес последних в выступлениях на эстраде рос день ото дня. Обильно представленные в репертуаре «бестекстовые» танго, фокстроты, румбы остались главным образом для записи на пластинки или исполнения в танцевальном зале. Им все чаще отводилась утилитарная роль — служить не столько для слушания, сколько для сопровождения бытового танца.

Вместе с тем руководители лучших джазовых ансамблей, приглашая певцов, популярность которых часто возрастала непропорционально их дарованию, стремились не просто удовлетворить пристрастия публики. Они вводили в джаз человеческий голос как особую оркестровую краску, не сводя при этом функцию ансамбля к аккомпанементу. По точному наблюдению одного из лучших «практиков» джаза композитора Александра Варламова, «главная задача текста песенок в этом случае — служить для выражения содержания и настроения оркестровых произведений, помочь найти характер исполнения».

И хотя джаз нередко использовался для сопровождения массовых, в большинстве своем маршевых песен, основной его сферой была лирика. Свидания с любимым, ожидания новых встреч, воспоминания о счастливых днях, письма с заверениями в верности, обещания помнить вечно того, кто сердцу дорог, — все это составляло тематический круг песен, радостных и грустных, веселых и печальных, шутливых и нежных.

Танцевальный ритм, джазовый характер инструментовок диктовал и манеру исполнения. Складывалась она не легко и не сразу. Не случайно, ознакомившись с программой показа джаз-оркестров, который в конце 1936 года прошел в Москве, один из ветеранов советского джаза, ныне известный кинодраматург Евгений Габрилович писал: «Джазовое пение — особое пение. Несколько приглушенное, оно очень лирично, очень проникновенно. Форсированный звук, величественное фермато здесь ни при чем. Однако многие джазы идут именно по пути такого «величественного» пения... Чувствительное «бельканто» никакого отношения к джазовому пению не имеет».

Пластинка «Встреча» представляет некоторых солистов, демонстрирующих джазовое пение таким, каким оно сложилось ко второй половине 30-х годов.

Жизнерадостная «Песня машиниста» типична для репертуара джаз-оркестра Центрального Дома культуры железнодорожников. Художественным руководителем этого коллектива был Леонид Утесов. Дирижер — Дмитрий Покрасс. Записал песню 20 апреля 1938 года Илья Залевский, выступавший в театрализованных программах железнодорожного джаза в роли начальника станции.

Один из популярных исполнителей лирический тенор Павел Михайлов концертировал с оркестрами С. Жака, В. Кнушевицкого, А. Полонского. Немало песен спел он и с джаз-оркестром Всесоюзного радиокомитета под управлением Александра Цфасмана. Две из них, записанные 5 августа 1939 года в обработке Цфасмана, — медленный фокстрот «Воспоминание» и вальс-бостон «Встреча» — вошли в программу этого выпуска «Антологии советского джаза».

Валентина Батищева в 30-е годы выступала с джазовыми ансамблями, работавшими в фойе кинотеатров, на эстраде крупнейшего в ту пору ресторана столицы «Москва». В Госджаз СССР ее пригласил дирижер оркестра В. Кнушевицкий. Певица явилась первой исполнительницей «Катюши» М. Блантера и М. Исаковского, ставшей образцом советской песенной классики. Записана 2 января 1939 года.

Лауреат Первого всесоюзного конкурса вокалистов Георгий Виноградов известен не только как талантливый интерпретатор оперного репертуара и романсов русских композиторов прошлого века, но и как певец, мастерски поющий эстрадные песни, написанные в танцевальных ритмах. Виноградов охотно сотрудничал со многими музыкальными коллективами — оркестрами А. Цфасмана, Е. Розенфельда, В. Кнушевицкого, позже — с джазом Белорусской ССР. «Весенний вальс» он записал с Госджазом СССР 7 января 1939 года.

Постоянно выступала с Госджазом солистка Большого театра Александра Тимошаева. В ее исполнении 20 апреля 1939 года были записаны танго «Гитара» и вальс «Чайка», впервые прозвучавший в фильме «Моряки» и сразу завоевавший огромный успех у любителей лирической песни.

Возглавивший в сентябре 1939 года джаз-оркестр Всесоюзного радиокомитета Александр Цфасман неустанно привлекал к участию в концертах, идущих в эфир, и для записи на пластинки новых певцов-солистов. Несколько произведений исполнила с его ансамблем звезда Московского театра оперетты Клавдия Новикова. Одно из них — фокстрот «Все твое» (4 апреля 1939 г.) — представлено в программе.

Фокстрот «Мчатся санки» и танго «Помню» в сопровождении цфасмановского коллектива спели начинающий певец Михаил Михайлов (1 июня 1940 г.) и делающая в те годы первые шаги в вокальном жанре солистка Всесоюзного радиокомитета Антонина Клещева (5 августа 1939 г.).

Казимир Малахов выступал с нарождавшимися джаз-оркестрами с конца 20-х годов. Успех певцу, совмещавшему любовь к эстрадной песне с увлечением футболом (Малахов был известным полузащитником), принесло танго О. Строка «Черные глаза». Вальс-бостон Мэри Уэйн «Рамона» певец записал с джазом под управлением А. Цфасмана 11 мая 1940 года.

Эдит Утесова пришла в оркестр, возглавляемый ее отцом, после окончания студии при театре им. Евгения Вахтангова. С большой выдумкой инструментованная Николаем Минхом «Песня парашютистки» — одна из первых записей Эдит Утесовой для пластинок (17 августа 1937 года). Шуточная песня «Толстяк» входила в театрализованную программу, поставленную в 1939 году к десятилетию утесовского ансамбля. Соло на саксофоне, как и «партию толстяка», исполнил Аркадий Котлярский.

Завершает этот выпуск «Антологии» Вадим Козин, разносторонний талант которого не умещается в рамки джазового пения. Козин с блеском пел старинные цыганские песни, русские романсы и сочинения современных авторов. Вальс «Снова пою» в инструментовке Николая Игнатьева он записал с джаз-оркестром Эмиля Кемпера 10 сентября 1937 года.

Глеб Скороходов

Для составления программы были использованы пластинки, хранящиеся в Государственном архиве звукозаписей, в Ленинградском музее театрального и музыкального искусства, а также у коллекционеров Б. Метлицкого из Ленинграда, М. Мангушева из Ростова-на-Дону и В. Марковского из Винницы, которым Студия выражает благодарность.

***

Предыдущие выпуски «Антологии советского джаза»:

М60 45827 006 «Первые шаги». Записи 20—30-х годов.
М60 46115 001 «Голубая ночь». Джаз-оркестр п/у Я. Скоморовского. Записи 30-х годов.
М60 46471 007 «Парад». Записи 30-х годов.
М60 46561 006 «Игра на пальцах». Джаз-оркестр п/у А. Цфасмана. Записи 30-х годов.
М60 46635 001 «Люби меня». Джаз-оркестр п/у Л. Утесова. Записи 30-х годов.
М60 46695 005 «Пой мне!». Вокальные джаз-ансамбли. Записи 30—40-х годов.
М60 47409 005 «Мне грустно без тебя». Солисты-инструменталисты. Записи 30—40-х годов.
М60 47467 009 «Укротитель змей». Гос. джаз СССР, дирижер В. Кнушевицкий. Записи 30—40-х годов.

***

Содержание:

Сторона 1

01. Илья Залевский - Песня машиниста (К.Листов – Т.Волошин) (6910 - 1938 г.)
02. Павел Михайлов - Воспоминание (Е.Петухов – Р.Брансбург) (9302 - 1939 г.)
03. Павел Михайлов - Встреча (обр.А.Цфасмана – А.Коваленков) (9301 - 1939 г.)
04. Валентина Батищева - Катюша (М.Блантер – М.Исаковский) (8367 - 1939 г.)
05. Георгий Виноградов - Весенний вальс (М.Блантер – Я.Блантер) (8370 - 1939 г.)
06. Александра Тимошаева - Гитара (А.Титов – М.Волжанин) (8914 - 1939 г.)
07. Александра Тимошаева - Чайка (Ю.Милютин – В.Лебедев-Кумач) (8912 - 1939 г.)

Сторона 2

08. Клавдия Новикова - Всё твоё (С.Тартаковский – Н.Южный) (8840 - 1939 г.)
09. Михаил Михайлов - Мчатся санки (Я.Хаскин – Я.Родионов) (10287 - 1940 г.)
10. Антонина Клещёва - Помню (А.Цфасман – А.Лугин) (9297 - 1939 г.)
11. Казимир Малахов - Рамона (М.Уэйн – Б.Тимофеев) (10247 - 1940 г.)
12. Эдит Утёсова - Песня парашютистки (З.Левина – Т.Спендиарова) (5539 - 1937 г.)
13. Эдит Утёсова, Аркадий Котлярский - Толстяк (К.Листов – В.Гранов) (ЛЭФ 2679 - 1939 г.)
14. Вадим Козин - Снова пою (В.Семёнов) (5795 - 1937 г.)

Продолжительность: 00:39:08

Джаз-оркестр Центр. Дома культуры ж/дорожника. Худ. рук. Л.Утёсов. Дир. Д.Покрасс (1,12,13)
Джаз-оркестр Всесоюзного радиокомитета п/у А.Цфасмана (2,3,8-11)
Госджаз СССР п/у В.Кнушевицкого (4-7)
Джаз-оркестр п/у Э.Кемпера (14)

Всесоюзный радиокомитет, 1937 (12,14), 1938 (1), 1939 (2-8,10,13), 1940 (9,11)

Оцифровал gar_kir

Носитель: Vinyl LP
Год выхода: 1986
Издатель: Мелодия
№ по каталогу: М60 47641 003
Формат: MP3 320 kbps
Размер файла: 91 Мб
Антология Советского Джаза 9. Встреча (1986).rar
+lossless

Антология советского джаза. Выпуск 12. Смотр

Кто предугадает, удастся ли когда-нибудь будущим историкам советского джаза подсчитать, сколько джазовых коллективов существовало в нашей стране в тридцатые годы — период повального увлечения новым видом музыкального творчества, если в одной Москве их количество приближалось к трехзначной цифре?!

«Звуковой кинотеатр «Ударник»,— приглашали афиши.— Ежедневно лучшие фильма последних выпусков советского производства. С 9 часов вечера в кафе — танцы. Играет джаз». И хотя танцевали под джаз далеко не во всех столичных кинозаведениях, слушали его выступления перед началом сеанса во многих: около двадцати первоэкранных кинотеатров предлагали концерты джазовых ансамблей. Причем, судя по всему, эти встречи с джазом привлекали москвичей не меньше, чем сам фильм. Не случайно же популярная «Малая Дмитровка», объявляя о премьере нового боевика, непременно указывала: «Театр открыт с 12 часов дня до 12 часов ночи. Играют два оркестра джаз-банда!»

Джазы играли и в большинстве московских ресторанов — иногда в очередь, сменяя друг друга, с вечера до двух ночи, а то и до пяти утра. Джазы давали концерты и выступали на танцевальных вечерах во Дворцах, Домах культуры и клубах: профсоюзные организации почитали первейшей обязанностью обзавестись джазовым коллективом, «профессионально ориентированным». «Вечерняя Москва» звала зрителей на новые программы джаза железнодорожников, милиционеров, ученых, шоферов, коммунальников, Первого московского женского теа-джаза, джаза Дома санитарного просвещения и т. д.

Прибавьте к этому джазовые ансамбли, работавшие в парках культуры и отдыха,— один только Центральный имени Горького объявлял: «Ежедневно на территории нашего парка играет свыше 10 оркестров, помимо симфонического!»

Предлагаемая программа очередной серии «Антологии советского джаза» призвана хоть в небольшой мере отразить это джазовое половодье 30-х годов. На пластинке представлены различные ансамбли — от небольшого ресторанного, объединявшего 10—12 музыкантов, до Госджаза СССР, самого многочисленного в стране.

Фокстрот «Цветущий май» записан в студии Музобъединения летом 1932 года. В Октябрьском зале Дома союзов его исполнил джаз ресторана «Гранд Отель» под управлением Леонида Портнова.

Первоначальное название этой танцевальной пьесы, придуманное, по свидетельству композитора, издателями, было загранично-экзотичным — «Дессау». Соло рояля, как и в фокстроте «Одесса», — автор Артур Полонский, ныне заслуженный деятель искусств РСФСР.

Свой первый джаз-оркестр композитор А. В. Варламов организовал с группой музыкантов в ноябре 1933 года. Группа поставила себе цель — «создание концертного джаза с высокохудожественным качеством исполнения джазовой музыки».

В марте 1934 года джаз закончил репетиционный период. Его выступления (ансамбль назывался Джазом ЦДКА) вызвали восторженный прием зрителей. Пресса отмечала, что коллектив Варламова, «уйдя от пошлых джазовых примитивов, создает оригинальный репертуар, ярко отличаясь от других джазов своим культурным и музыкальным исполнением».

В состав оркестра входили музыканты, некоторые из которых в течение ряда лет не расставались со своим руководителем, играя в «варламовской семерке», джазе Всесоюзного радиокомитета или Госджаза СССР: Петр Борискин, Николай Бучкин (трубы), Трофим Кудряшов (тромбон), Мечислав Капрович, Николай Шевченко (альт-саксофоны), Александр Васильев (тенор-саксофон), Александр Богданов (бас-кларнет), Михаил Петренко (ф-но), Владимир Тверской (банджо, гитара), Александр Иванов (гитара), Игорь Гладков (аккордеон), Станислав Максаков (тубафон), Вячеслав Абрамович (контрабас) и др.

Этот коллектив (с небольшими изменениями) записал в 1935 году фонограмму одного из лучших мультфильмов той поры «Квартет» режиссеров Александра Иванова и Пантелеймона Сазонова. «Марш» А. Варламова, представляющий собой развернутый финальный эпизод фильма — джазового варианта басни Крылова, переписан нами с кинопленки.

Фокстрот «Джозеф» был сыгран джазом Всесоюзного радиокомитета под управлением Александра Варламова в Доме звукозаписи в 1938 году специально для небьющихся пластинок из ацетилцеллюлозы. Обработка руководителя оркестра. Соло трубы — Михаил Фрумкин, скрипки — Борис Колотухин, ударных — Лаци Олах. Пластинка печаталась под названием «Иосиф».

Осенью 1940 года Александр Владимирович возглавил Государственный джаз СССР. В новую программу оркестра, премьера которой была намечена на июль 1941 года, композитор включил «Галоп» И. Дунаевского из только что вышедшей на экран кинокомедии «Моя любовь». Запись этого произведения состоялась в последние мирные дни.

Леонид Утесов присутствовал при рождении и был первым художественным руководителем джаз-оркестра Центрального Дома культуры железнодорожников. «Родные братья» (запись 29 апреля 1938 года, солист Илья Залевский, дирижер Дмитрий Покрасс) характерны не только для этого коллектива, тяготевшего к транспортной тематике, но и для песен той поры, в которых отразилась тема обороны страны, готовности дать отпор врагу, «когда вдруг грянет гром».

К этому же тематическому пласту можно отнести и «Краснофлотскую» Льва Шварца в обработке Давида Дормана, написанную к двадцатилетию Рабоче-Крестьянской Красной Армии. 24 января 1938 года эту песню записали певцы А. Волков, В. Лапин, хор Большого театра и джаз под управлением известного артиста эстрады Бориса Ренского. Выпускник харьковского музыкального училища, Ренский организовал свой ансамбль осенью 1929 года. Театрализованные выступления коллектива включали инструментальные пьесы, демонстрирующие возможности его музыкантов, а также пение, танцы, пантомиму и конферанс в исполнении его руководителя. К сожалению, Джаз Б. Ренского почти не записывался на пластинки.

В программу «Смотр» включены два танцевальных произведения, сыгранных Государственным джазом СССР в те годы, когда им руководил Виктор Кнушевицкий: танго «Теплый вечер» (7 января 1939 г.), где соло трубы — Владимир Сафонов, а соло саксофона — Владимир Костылев, и румба «Вечер в горах» (15 мая 1939 г.).

Джаз под управлением Алексея Семенова создан в 1937 году на базе Ленинградского Дома кино по инициативе И. О. Дунаевского, который, высоко оценивая коллектив, писал, что «его выгодно отличают от других ансамблей следующие качества: простота, отсутствие всякой манерности, лишенное всякой дешевки исполнение произведений и очень ровный состав исполнителей, создающих настоящее ансамблевое звучание».

Фокстрот «Любимая мелодия» в обработке А. Семенова оркестр сыграл 25 марта 1938 года в Большом зале Ленинградской филармонии, где вела запись на пластинки выездная бригада московского Дома звукозаписи. Оркестровая фантазия «Дуниана», инструментованная А. Семеновым,— произведние, без которого не обходилось ни одно выступление Ленинградского джаз-оркестра в творческих вечерах Дунаевского,— записана на Ленинградской фабрике грампластинок в 1938 году. На этой же фабрике в 1940 году записан лирический романс «Письмо», спетый лауреатом Первого Всесоюзного конкурса артистов эстрады Клавдией Шульженко, пришедшей в Ленинградский джаз-оркестр вскоре после конкурса. Соло трубы во всех произведениях— Алексей Семенов.

Львовский теа-джаз под управлением известного польского композитора Генрика Варса был организован в конце 1939 года. После напряженного репетиционного периода состоялись первые гастроли оркестра. Летом — осенью 1940 года он выступил сначала в Киеве, а затем в Москве. Слушатели отметили яркое мастерство его тридцати шести музыкантов, в особенности солистов — трубача Бера Патока, саксофониста Иосифа Трописа, скрипача Эмиля Брийя, ударника Гольдберга. В оркестре, отлично владеющем свинговым стилем, были хорошо сбалансированные группы инструментов, прекрасное чувство ритма. Тогда же теа-джаз Г. Варса записал на Фабрике звукозаписи Всесоюзного радиокомитета фокстрот Джорджа Гершвина в обработке руководителя оркестра «Он и контрабас». Пластинка предназначалась только для воспроизведения в эфире и в массовый тираж не поступала.

ГЛЕБ СКОРОХОДОВ

Для составления программы были использованы пластинки, хранящиеся в Государственном архиве звукозаписей, у композиторов А. Варламова и А. Полонского, а также у коллекционеров Б. Метлицкого из Ленинграда и В. Марковского из Винницы, которым Студия выражает благодарность.

***

Предыдущие выпуски «Антологии советского джаза»:

М60 45827 006 «Первые шаги». Записи 20—30-х годов.
М60 46115 001 «Голубая ночь». Джаз-оркестр п/у Я. Скоморовского. Записи 30-х годов.
М60 46471 007 «Парад». Записи 30-х годов.
М60 46561 006 «Игра на пальцах». Джаз-оркестр п/у А. Цфасмана. Записи 30-х годов.
М60 46635 001 «Люби меня». Джаз-оркестр п/у Л. Утесова. Записи 30-х годов.
М60 46695 005 «Пой мне!». Вокальные джаз-ансамбли. Записи 30—40-х годов.
М60 47409 005 «Мне грустно без тебя». Солисты-инструменталисты. Записи 30—40-х годов.
М60 47467 009 «Укротитель змей». Гос. джаз СССР, дирижер В. Кнушевицкий. Записи 30—40-х годов.
М60 47641 003 «Встреча». Певцы-солисты. Записи 30—40-х годов.
М60 47661 006 «Мы из Ленинграда». Записи 30—40-х годов.
М60 47897 004 «Сядь со мною рядом». Джаз-оркестр п/у А. Цфасмана. Записи 30—40-х годов.

***

Содержание:

Сторона 1

01. Джаз «Гранд Отель» п/у Л.Портнова - Цветущий май (А.Полонский) (МТ 2265 - 1932 г.)
02. Одесса (А.Полонский) (МТ 2266 - 1932 г.)
03. Джаз-оркестр п/у А.Варламова - Марш (А.Варламов) (ТФ - 1935 г.)
04. Джаз-оркестр п/у А.Варламова - Джозеф (С.Кац, С.Чаплин) (ЭЗ 380 - 1938 г.)
05. Джаз-оркестр п/у А.Варламова - Галоп (И.Дунаевский) (10933 - 1941 г.)
06. Илья Залевский - Родные братья (Дм. и Дан.Покрасс – В.Лебедев-Кумач) (6556 - 1938 г.)
07. А.Волков и В.Лапин - Краснофлотская (Л.Шварц – Я.Сатин) (6417 - 1938 г.)

Сторона 2

08. Госджаз СССР п/у В.Кнушевицкого - Тёплый вечер (М.Блантер) (8373 - 1939 г.)
09. Госджаз СССР п/у В.Кнушевицкого - Вечер в горах (А.Цфасман) (9015 - 1939 г.)
10. Ленинградский джаз-оркестр п/у А.Семёнова - Любимая мелодия (обр. А.Семёнова) (6812 - 1938 г.)
11. Клавдия Шульженко - Письмо (Я.Рассин – М.Карелина) (Л 2301 - 1940 г.)
12. Ленинградский джаз-оркестр п/у А.Семёнова - Дуниана (И.Дунаевский, обр. А.Семёнова) (Л 1666, 1669 - 1938 г.)
13. Львовский теа-джаз п/у Г.Варса - Он и контрабас (Дж.Гершвин) (ФЗЗ 795 - 1940 г.)

Продолжительность: 00:41:05

Джаз «Гранд Отель» п/у Леонида Портнова, солист Артур Полонский – ф-но (1,2)
Джаз-оркестры п/у Александра Варламова (3-5)
Джаз-оркестр ЦДКЖ п/у Дмитрия Покрасса (6)
Джаз-оркестр п/у Бориса Ренского (7)
Государственный джаз-оркестр СССР п/у Виктора Кнушевицкого (8,9)
Ленинградский джаз-оркестр п/у Алексея Семёнова (10-12)
Львовский теа-джаз п/у Генрика Варса (13)

Солисты: А.Волков и В.Лапин, хор Большого театра СССР (7)
Илья Залевский (6)
Клавдия Шульженко (11)

Записи: Студ. Музобъед. (1,2), тонстудия (3), Дом звукозаписи (4), радиокомитет (5-10), лен.ф-ка (11,12), Фабр. звукозаписи (13), 1932 (1,2), 1935 (3), 1938 (4,6,7,10,12), 1939 (8,9), 1940 (11,13), 1941 (5) гг.

Оцифровал gar_kir

Носитель: Vinyl LP
Год выхода: 1988
Издатель: Мелодия
№ по каталогу: М60 48043 005
Формат: MP3 320 kbps
Размер файла: 93 Мб
Антология Советского Джаза 12. Смотр (1988).rar
+lossless