Апрелевскому заводу грампластинок - 75. Юбилейный сувенир

Содержание:

01. Эмилия Кулик, Евгений Леонов - Долгие тысячелетия

02. Михаил Куржиямский - Вот мчится тройка почтовая (Русская народная песня)

03. Эмилия Кулик, Евгений Леонов - Грампластинка в те годы

04. Леонид Утёсов, Эдит Утёсова - Днём и ночью (Никита Богословский - Владимир Дыховичный)

05. Эмилия Кулик, Евгений Леонов - А после Победы

06. Валерий Сухорадо - Когда запись на эту пластинку будут слушать

07. Эмилия Кулик, Евгений Леонов - Будущее Апрелевского завода

08. Лидия Русланова - Валенки (Русскя народная песня)

09. Евгений Леонов, Эмилия Кулик - Приятно вспоминать хорошее

10. Нина Соломатина - Нашему заводу - 75 лет

11. Евгений Леонов - Юбилей - это праздник

12. Тамара Синявская - Дорогие друзья

13. Тамара Синявская - Сирень (Сергей Рахманинов - Екатерина Бекетова)

14. Евгений Леонов, Эмилия Кулик - Грампластинка и музыка

15. Андрей Дементьев - Нашу жизнь невозможно представить без музыки

16. Эмилия Кулик, Евгений Леонов - Грамзапись в наши дни

17. Валерий Губин - Примерно треть шашей большой коллекции граммофонных пластинок

18. Эмилия Кулик - Работников грампромышленности трудно удивить

19. Давид Тухманов - Дорогие Апрелевцы

20. Валерий Леонтьев - Горькие яблоки (Давид Тухманов - Анатолий Поперечный)

21. Евгений Леонов - Огромной популярностью

22. Алла Пугачёва - Робинзон, робинзон... (Юрий Чернавский - Леонид Дербенёв)

23. Эмилия Кулик - Для грамзаписи нет ничего невозможного

24. Al Bano & Romina Power - Sharazan

25. Евгений Леонов - Вот и кончается рассказ

Продолжительность: 00:49:09

Авторы композиции: И. Г. Виноградов, В. В. Долгин, Н. Д. Павловский

Выступают: В. В. Сухорадо, Н. А. Соломатина, Т. И. Синявская, А. Д. Дементьев, В. В. Губин, Д. Ф. Тухманов

Музыкальные исполнители: Валерий Леонтьев, Алла Пугачёва, Леонид Утёсов, Эдит Утёсова, Лидия Русланова, Михаил Куржиямский, Al Bano & Romina Power

Текст читают: Евгений Леонов и Эмилия Кулик

Запись 1985 года

Носитель: Digital Album

Год выхода: 2022

Издатель: Мелодия

№ по каталогу: MEL CO 1054

Формат: MP3 320 kbps

Размер файла: 116 Мб

Апрелевскому заводу грампластинок - 75 (2022).rar

+lossless

Винил С90 23585 002

Концерт на бумаге

Человеку всегда хочется большего. Неудовлетворенность достигнутым — один из двигателей прогресса.

Грамзапись начиналась с «миньонов» — небольшой пластинки, на одной стороне которой помещалось произведение звучанием до двух с половиной минут. Другая сторона оставалась свободной. Спустя годы появились «гранды» — их звучание возросло почти на минуту — и «гиганты», умещавшие на своей стороне оперную арию или инструментальную пьесу на 4 — 5 минут. Это казалось пределом возможного!

Но шло время, пластинка стала двухсторонней, и увертюра к «Севильскому цирюльнику», например, которая не «ложилась» на одну сторону «гиганта», прекрасно располагалась на двух. Появились записи, которые, как приключенческие романы, печатались с продолжением, с той разницей, что продолжение следовало не в очередном номере журнала, а на других сторонах пластинки.

И всё же. С танцевальной музыкой и песнями куда ни шло — их трехминутный стандарт соответствовал возможностям обычного диска. Но «Пиковая дама» на сорока четырех сторонах — не слишком ли много для одной оперы?! И не влияет ли необходимость регулярно переворачивать пластинку на цельность художественного восприятия?

И вот в те годы, когда ни магнитофонов, ни долгоиграющих дисков еще не существовало, появилась «говорящая бумага», один рулон которой мог звучать без постороннего вмешательства 30-40 минут! Это казалось фантастикой!

Впрочем, фантастическим в новинке находили не только время звучания, но и материал, на котором шла запись («Бумага, способная говорить!»), и сам способ записи и ее тиражирования.

Авторами изобретения, посягнувшими на граммофонные методы фиксации звуков, были инженер Борис Скворцов н режиссер Борис Святозаров, на счету которого к началу 30-х годов числилось несколько игровых и документальных фильмов, снятых в период расцвета «великого немого».

Как это бывает, в основе изобретения Скворцова и Святозарова лежали новейшие достижения технической мысли — утвердившийся с приходом звукового кино принцип оптической записи звука, то есть преобразование изменяющихся по частоте и амплитуде звуковых волн в видимые световые колебания, которые фиксируются на светочувствительном слое кинопленки. Эту фонограмму изобретатели предложили перенести на литографской камень, который затем использовать как печатную форму для изготовления бумажных лент, впервые становящихся, таким образом, звуконосителем.

Предельный размер типографской формы в то время равнялся полуметру — такого же размера приходилось изготовлять и ленты с фонограммами. Однако это препятствие легко преодолевалось: после печати полуметровые отрезки легко склеивались в рулоны необходимой длины.

В отличие от кинопленки Скворцов и Святозаров предложили на бумажных фонограммах печатать не одну, а восемь звуковых дорожек, располагая их параллельно в таком порядке, что после того, как кончалась одна из них, следующая за ней шла в противоположном направлении. Таким образом при воспроизведении исчезала необходимость перемотки ленты «на начало».

В соответствии с подобным принципом расположения звуковых дорожек работал и специальный аппарат, призванный читать фонограммы. Первые опытные экземпляры этой говорящей машины были выпущены в 1940 году и отличались довольно несложным устройством и техническим совершенством. В этом аппарате совмещались лентопротяжный механизм оригинальной конструкции, блок с фотоэлементом, преобразующим световые колебания в электрические, усилитель и громкоговоритель. Всё это нашло место в добротном дубовом футляре с дверцами впереди, предохраняющими читающее устройство от постороннего света, вызывающего помехи.

Аппарат, получивший название «Говорящая бумага», работал так. На один из двух подкатушечников надевалась бумажная лента, смотанная в рулон, свободный конец её пропускался мимо блока с фотоэлементом, облегал барабан, приводимый во вращение электрическим двигателем (он питался от сети), и закреплялся на другом подкатушечнике, который в это время был прижат к барабану, — на этот подкатушечник предстояло перемотаться рулону.

Читающий блок устанавливался напротив первой дорожки, замыкал цепь питания двигателя, и аппарат начинал действовать. Перемотавшись до конца в одном направлении, лента освобождала контакт на опустевшем подкатушечнике, он замыкался, и электромагнит автоматически переключал схему управления двигателем на работу в обратном направлении. Теперь свободный подкатушечник в свою очередь прижимался к барабану, блок с фотоэлементом сдвигался на одно положение, соответствующее следующей дорожке, и так продолжалось до тех пор, пока после восьмой, последней звуковой дорожки этот блок не выключал всю схему.

Кстати, слушать все восемь дорожек подряд было вовсе не обязательно - здесь аппарат мог удовлетворить самого капризного слушателя: приедалась песня, записанная на одной дорожке, - нажми кнопку, и читающее устройство само переключится на следующую.

Спектр воспроизводимой фонограммы был несколько ограничен на верхних участках: в основном он лимитировался тем, что уменьшение толщины светового луча, позволяя считывать более короткие импульсы, неизбежно приводило к снижению громкости. Но ничто в этой схеме не мешало отличной звукопередачи низких.

Вообще, по сравнению с обычной пластинкой, «говорящая бумага» обладала рядом преимуществ. Помимо увеличения времени звучания, бумажные фонограммы открывали невиданный до той поры в звукотехнике и очень простой способ тиражирования - типографскую печать. Само использование бумаги в качестве носителя записи позволяло прибегнуть не только к более дешёвому, но и более доступному материалу: напомним, что для производства обычных пластинок был необходим дорогостоящий шеллак, ввозимый из-за границы.

Наконец, считывание бумажных фонограмм происходило не непосредственно, как на пластинке, когда игла неустанно и последовательно повреждала звуковые бороздки, а на расстоянии, и это позволяло избежать постоянных спутников обычного диска - щелчков, треска и т.д. и гарантировало до трёх тысяч прослушиваний записи без ухудшения её первоначального качества! И сегодня, слушая «говорящую бумагу», удивляешься: время абсолютно не состарило её!

На внедрение изобретения Скворцова и Святозарова потребовался немалый срок. Но в 1939 году на Фабрику звукозаписи Всесоюзного радиокомитета, располагавшуюся в Доме учёных на Кропоткинской улице Москвы, пришли первые коллективы, чтобы записаться специально для «Говорящей бумаги». На сцене концертного зала сменяли друг друга джаз-оркестры под управлением Леонида Утёсова и Александра Цфасмана, хор имени Пятницкого, Краснознамённый ансамбль песни и пляски Красной Армии, а в студии их выступления фиксировались на оптической фонограмме киноплёнки. Отсюда «исходный материал» направлялся на другую улицу столицы - Вторую Рыбинскую и на другое предприятие - фабрику «Говорящая бумага», что была создана при Объединении государственных издательств Российской Федерации, фабрику, предназначенную для печати новой продукции.

За два предвоенных года было выпущено две серии фонограмм. Одна запечатлела речи советских партийных и государственных деятелей, выступления прославленных певцов и артистов нашей страны. Другая, в которую вошло около двадцати роликов, содержала записи оперы П. И. Чайковского «Иоланта» (с подробным комментарием) в исполнении ведущих солистов Большого театра, монтаж оперетты М. Блантера «На берегу Амура», концерты популярных коллективов - исполнителей народных песен и произведений советских композиторов, мастеров эстрады, программы танцевальной музыки. Изящные картонные коробочки, на лицевой стороне которых были изображены роскошный театральный занавес с кистями, трёхструнная лира, пылающий факел и бумажная лента, не успели завоевать всеобщей популярности, так и оставшись в истории звукозаписи диковинкой. Начавшаяся война и наступившая в сороковых годах эра бурного развития магнитной записи прервали работу над печатными фонограммами, сулившими при своём развитии немало интересного.

Рулоны «говорящей бумаги», сохранившиеся до наших дней, позволили (после реставрации и аппарата, и самих фонограмм) воскресить для этой программы песни и танцевальные пьесы, впервые появляющиеся на долгоиграющем диске.

АЛЕКСАНДР МЕЛЬНИКОВ, ГЛЕБ СКОРОХОДОВ

Содержание:

Сторона 1

01. Игра на пальцах, фокстрот (Р.Роджерс)
02. Море, танго (И.Гладков)
03. Весёлый случай, фокстрот (обр. А.Цфасмана)
04. Тирольский вальс (А.Цфасман)
05. Парень с юга, негритянская песня-фокстрот (обр. А.Цфасмана)
06. Звуки джаза, быстрый фокстрот (А.Цфасман)
07. Сны, блюз (Букинс)

Сторона 2

08. Райна, танго (Дм. и Дан. Покрасс)
09. Не будь печален, фокстрот (автор неизвестен)
10. Вальс-мюзетт (автор неизвестен)
11. Я не уступлю своего места, фокстрот (автор неизвестен)
12. Черноморочка (Е. Жарковский - П. Панченко)
13. Десять дочерей (Е. Жарковский - Л. Квитко)
14. Я всегда с вами, квик-степ (Р. Хендерсон)

Продолжительность: 00:39:23

Павел Михайлов (2)
Мирон Раскатов, гавайская гитара (8)
Эдит Утёсова (12)
Леонид Утёсов (13)

Джаз-оркестр Всесоюзного радиокомитета п/у Александра Цфасмана (1-7)
Оркестр (9-11)
Джаз-оркестр п/у Леонида Утёсова (12,13)
Джаз-оркестр п/у Александра Варламова (14)

Записи 1930-х годов

Оцифровал ASL Records

Носитель: Vinyl LP
Год выхода: 1985
Издатель: Мелодия
№ по каталогу: М60 47079 008
Формат: MP3 320 kbps
Размер файла: 101 Мб
Концерт на бумаге (1985).rar
Концерт на бумаге.rar
+lossless

Антология советского джаза. Выпуск 5. Люби меня. Джаз-оркестр п/у Леонида Утёсова

В 1934 году на один из концертов коллектива Леонида Утесова пришел гастролировавший в нашей стране английский симфонический дирижер Альберт Коутс, имя которого гремело на весь мир. Коутс с интересом прослушал всю программу джазового ансамбля, по окончании концерта долго аплодировал музыкантам, а затем, когда публика разошлась, прошел за кулисы и обратился к Утесову с необычной просьбой: «Продирижируйте для меня одной из инструментальных пьес. Я видел вас из зала со спины, теперь хотел бы видеть ваше лицо!»

Коутс устроился среди оркестрантов и не сводил с Утесова глаз. «Сыграйте еще что-нибудь», — попросил англичанин, когда пьеса была исполнена. Оркестр заиграл снова, и снова Коутс внимательно следил за каждым жестом Утесова, его пластикой, манерой держаться, мимикой. Затем подошел к Леониду Осиповичу и медленно, взвешивая каждое слово, сказал: «Если бы вы знали то, что знаю я, вы были бы величайшим дирижером мира. Если бы я умел делать то, что делаете вы, величайшим дирижером был бы я!»

Талант Утесова — дирижера, певца, музыканта — помог его коллективу уже в 30-e годы занять положение ведущего. Не прекращая поисков и экспериментов, которыми была отмечена первая программа утесовского ансамбля (1929 год), оркестр каждым своим выступлением демонстрировал казавшиеся неисчерпаемые возможности джаза. Танцевальные пьесы, песенно-оркестровые фантазии, лирические песни — гражданские и любовные переложения классических романсов, мелодеклация, обработка мелодий городского фольклора — утесовцам все оказалось подвластно.

Одаренные аранжировщики оркестра — Леонид Дидерихс, Николай Минх, Густав Узинг, Михаил Воловац и другие, идя путем насыщенного джазового звучания и ритмической интенсивности, создавая изобретательные мелодические контрапункты, умело пользовались фиксированной импровизацией, раскрывая богатые способности музыкантов.

Роль оркестра в утесовском ансамбле не низводилась, как это получалось на эстраде, до простого аккомпанемента. По песенных произведениях джаз Утесова выступал наряду с певцами-солистами полноправным исполнителем. Утесов своим коллективом создал особый синтез слова и музыки, став активным пропагандистом советской песни. К этому ансамблю больше, чем к кому-либо другому, относилось замечание, высказанное в прессе в 1937 году: «Советская песня никогда не имела бы такого большого распространения и успеха, как сейчас, если бы она не исполнялась джазом».

Разнообразие репертуарных поисков джаз-оркестра под управлением Леонида Утесова нашло отражение в программе представляемой в этом выпуске «Антологии советского джаза».

Фокстрот «Увертюра» и танго «Сердце» написаны И. Дунаевским для первой советской музыкальной кинокомедии «Веселые ребята», главным действующим лицом которой был Леонид Утесов и его коллектив. Произведения эти (в инструментовке автора) впервые исполнены в 1933 году во время съемок фильма, шедших под предварительно записанные фонограммы, две из которых и воспроизводятся на пластинке.

В обработке Л. Дидерихса джаз Утесова записал 27 февраля 1934 года инструментальную пьесу «Гавайская румба», в которой аранжировщик использовал популярные в те годы танцевальные мелодии, в частности «Продавец орехов» М.

Саймонса.

Л. Дидерихсу принадлежат и аранжировки исполненных 22 августа 1938 года лирических пьес «Люби меня» и «Ночью», свидетельствующих о постоянном внимании ансамбля к инструментальной музыке.

В то время в состав оркестра входили: Леонид Утесов — дирижер, пение, конферанс, Эдит Утесова — пение, Михаил Ветров — первая труба, солист, Яков Ханин, Семен Гольдберг — трубы, Илья Фрадкин — первый тромбон, солист, Валентин Ершов, Федор Сергеев — тромбоны, Орест Кандат — первый альт-саксофон, солист, Афанасий Мунтян — солист-кларнетист, альт-саксофон, Аркадий Котлярский — первый тенор-саксофон, солист, бас-кларнет, Андрей Дидерихс — тенор-саксофон, Зиновий Фрадкин — баритон-саксофон, Альберт Триллинг — первая скрипка, солист, Густав Узинг, Эммануил Ткачук — скрипки, Виктор Миронов — гитара, банджо, Юрий Капецкий — контрабас, туба, Михаил Воловац — рояль, Николай Минх — аккордеон, Николай Самошников — ударные.

Песня «Снежок» (запись произведена 16 августа 1938 года) — произведение Евгения Жарковского, появившееся на пластинках в исполнении джаза Утесова. Написанная специально для солистки оркестра Эдит Утесовой (обработка Н. Минха), эта песня открывает страницы долголетнего и плодотворного содружества композитора с утесовским коллективом. В программу диска включена и шуточная, «детская» песенка Е. Жарковского в обработке Г. Узинга «Посмотри, посмотри» (записана 5 июня 1939 года), отмеченная мягким юмором и артистизмом Э. Утесовой, пришедшей в оркестр после учебы в школе-студии при театре им. Евгения Вахтангова.

Романс «Моряки» К. Вильбоа в обработке Н. Минха, записанный на пластинку 7 сентября 1938 года, представляет ту репертуарную ветвь перенесения романсовой старины в джаз, которую постоянно культивировал Утесов. В разное время певец вместе со своим коллективом исполнил романсы «Где б ни скитался я», «Пара гнедых», «Дай мне ручку», «Снился мне сад» и др.

Политический памфлет чешских поэтов К. Восковца и П. Вериха в переводе А. Безыменского на музыку Я. Йежека «Палач и шут» Утесов впервые исполнил в песенно-концертной программе 1936 года. «Я исполнял его как речитатив с декламацией под гротесково-иронический аккомпанемент джаза — оркестровку делал наш пианист Н. Минх. Что-то в этом произведении было от «Блохи» Мусоргского, — вспоминал впоследствии певец. — Этот памфлет был направлен против Гитлера и имел тогда политическое звучание. Особенной популярностью он пользовался в годы войны». На пластинку «Палач и шут» был записан 17 августа 1937 года.

«Весенняя» Николая Чемберджи в обработке Н. Минха на стихи Евгения Долматовского входила во вторую программу утесовского джаза «Песни моей Родины». Записана она Эдит Утесовой в 1938 году для экспериментальных небьющихся пластинок, изготовлявшихся из ацетилцеллюлозы.

Популярный фокстрот М. Блантера на стихи В. Лебедева-Кумача «Утро и вечер» — один из лучших образцов лирического дуэта Леонида и Эдит Утесовых — неоднократно записывался на пластинки. В «Антологии» воспроизводится пробный вариант, напетый певцами в студии Фабрики звукозаписи, созданной при Всесоюзном радиокомитете, которая в 1939 году приступила к собственному грампроизводству.

Танго В. Сидорова «Тайна» (аранжировка М. Воловаца) исполнялось Утесовым в джаз-водевиле «Много шума из тишины» А. Д'Актиля, Н. Эрдмана и М. Вольпина. Действие водевиля происходило на курорте, в санатории для сердечников «Спасибо, сердце!», и все песни, исполняемые в спектакле, носили «сердечную» направленность. «Тайна» была записана вскоре после премьеры водевиля в 1939 году.

В том же году утесовский джаз принял участие в первой попытке создания киноконцерта, предпринятой на студии «Ленфильм» режиссером Семеном Тимошенко. «Концерт на экране» (выпуск 1940 года) запечатлел на пленке искусство выдающихся мастеров оперы, балета, театра, эстрады. Среди нескольких произведений, исполненных в фильме джазом Утесова, был и завоевавший к тому времени любовь слушателей «Пароход», не раз записанный на пластинки. В «Антологии» представлен «киновариант» этой песни.

Одна из лучших песен утесовского репертуара 30-х годов «Два друга» и популярное «Раскинулось море широко», впервые спетое Утесовым с оркестром в джаз-спектакле «Два корабля», были записаны в 1939 году на тонфильм Фабрикой звукозаписи Всесоюзного радиокомитета (обработки Н. Минха). «Два друга» писались по трансляции из Колонного зала Дома Союзов, «Раскинулось море» — в студии ФЗЗ. И та и другая записи дают возможность услышать полные варианты этих песен, издававшихся на обычных пластинках из-за регламента звучания в «укороченном» виде.

Глеб Скороходов

Для составления программы были использованы пластинки, матрицы и магнитозаписи, хранящиеся в Государственном архиве звукозаписей, Государственном доме радиовещания и звукозаписи, у вдовы Л. Утесова — А. Ревельс, а также у коллекционера В. Марковского из Винницы, которым Студия выражает благодарность.

***

Предыдущие выпуски «Антологии советского джаза»:

М60 45827 006 «Первые шаги». Записи 20—30-х годов.
М60 46115 001 «Голубая ночь». Джаз-оркестр п/у Я. Скоморовского. Записи 30-х годов.
М60 46471 007 «Парад». Записи 30-х годов.
М60 46561 006 «Игра на пальцах». Джаз-оркестр п/у А. Цфасмана. Записи 30-х годов.

***

Содержание:

Сторона 1

01. Джаз-оркестр п/у Л.Утёсова - из к/ф «Весёлые ребята» (И.Дунаевский) (ТФ - 1933 г.)
02. Леонид Утёсов - Сердце (из к/ф «Весёлые ребята») (И.Дунаевский - В.Лебедев-Кумач) (ТФ - 1933 г.)
03. Джаз-оркестр п/у Л.Утёсова - Гавайская румба (обр. Л.Дидерихса) (67 - 1934 г.)
04. Джаз-оркестр п/у Л.Утёсова - Ночью (обр. Дидерихса) (7343 - 1938 г.)
05. Эдит Утёсова - Снежок (Е.Жарковский - Б.Турганов) (7329 - 1938 г.)
06. Джаз-оркестр п/у Л.Утёсова - Люби меня (обр. Л.Дидерихса) (7342 - 1938 г.)
07. Леонид Утёсов - Моряки (К.Вильбоа - Н.Языков) (7359 - 1938 г.)
08. Леонид Утёсов - Палач и шут (Я.Йежек - К.Восковец и П.Верих, перевод А.Безыменского) (5542 - 1937 г.)

Сторона 2

09. Эдит Утёсова - Посмотри, посмотри (Е.Жарковский - В.Винников) (9150 - 1939 г.)
10. Эдит Утёсова - Весенняя (Н.Чемберджи - Е.Долматовский) (ЭЗ 312 - 1938 г.)
11. Леонид и Эдит Утёсовы - Утро и вечер (М.Блантер - В.Лебедев-Кумач) (ПР - 1939 г.)
12. Леонид Утёсов - Тайна (В.Сидоров - А.Д'Актиль) (ЭЗ 397 - 1939 г.)
13. Леонид Утёсов - Пароход (обр. Н.Минха - А.Д'Актиль) (ТФ - 1939 г.)
14. Леонид Утёсов - Два друга (С.Германов - В.Гусев) (ТФ - 1939 г.)
15. Леонид Утёсов - Раскинулось море широко (по А.Гурилеву - Г.Зубарев) (ТФ - 1939 г.)

Продолжительность: 00:45:23

Индексы, стоящие перед номерами, означают:
«ЭЗ» - экспериментальные записи, сделанные в Московском доме звукозаписи
«ТФ» - тонфильм
«ПР» - пробная пластинка
Без индекса даются номера матриц, которые выпускались Грампласттрестом начиная с декабря 1933 года.

Джаз-оркестр под управлением Леонида Утёсова

Солисты: Леонид Утёсов (2, 7, 8, 11—15), Эдит Утёсова (5, 9—11).

Записи Моск. дома звукозап., Фабрики звукозап при Всес. радиокомитете
1933 (1,2), 1934 (3), 1937 (8), 1938 (4-7,10), 1939 (9,11-15) гг.

Оцифровал gar_kir

Носитель: Vinyl LP
Год выхода: 1985
Издатель: Мелодия
№ по каталогу: М60 46635 001
Формат: MP3 320 kbps
Размер файла: 103 Мб
Антология Советского Джаза 5. Люби меня (1985).rar
+lossless

Антология советского джаза. Выпуск 9. Встреча. Певцы-солисты

Если познакомиться с афишами джазовых оркестров середины 30-х годов, нельзя не заметить, что все они «красной строкой» объявляли руководителя и... певцов-солистов. Имена многих из них перекочевывали с одной на другую, делались порой «приманкой», на которую шел зритель. Бытовавшее в те годы изречение «патефон без тенора — не патефон» легко распространялось и на эстраду.

Расширение концертной деятельности привело к тому, что джаз-оркестры были вынуждены искать пути для создания зрелищных программ, позволяющих с разных сторон продемонстрировать слушателям возможности нового вида музыкального творчества. Прибегая к театрализации, призванной иной раз весьма наивнo с помощью конферанса или условного «сюжетного хода» придать цельность разрозненным номерам, джазовые коллективы исполняли не только оркестровые пьесы с сольными партиями для трубы или саксофона, не только инструментальные фантазии - а темы народных мелодий, но и песни, написанные в танцевальных ритмах.

Удельный вес последних в выступлениях на эстраде рос день ото дня. Обильно представленные в репертуаре «бестекстовые» танго, фокстроты, румбы остались главным образом для записи на пластинки или исполнения в танцевальном зале. Им все чаще отводилась утилитарная роль — служить не столько для слушания, сколько для сопровождения бытового танца.

Вместе с тем руководители лучших джазовых ансамблей, приглашая певцов, популярность которых часто возрастала непропорционально их дарованию, стремились не просто удовлетворить пристрастия публики. Они вводили в джаз человеческий голос как особую оркестровую краску, не сводя при этом функцию ансамбля к аккомпанементу. По точному наблюдению одного из лучших «практиков» джаза композитора Александра Варламова, «главная задача текста песенок в этом случае — служить для выражения содержания и настроения оркестровых произведений, помочь найти характер исполнения».

И хотя джаз нередко использовался для сопровождения массовых, в большинстве своем маршевых песен, основной его сферой была лирика. Свидания с любимым, ожидания новых встреч, воспоминания о счастливых днях, письма с заверениями в верности, обещания помнить вечно того, кто сердцу дорог, — все это составляло тематический круг песен, радостных и грустных, веселых и печальных, шутливых и нежных.

Танцевальный ритм, джазовый характер инструментовок диктовал и манеру исполнения. Складывалась она не легко и не сразу. Не случайно, ознакомившись с программой показа джаз-оркестров, который в конце 1936 года прошел в Москве, один из ветеранов советского джаза, ныне известный кинодраматург Евгений Габрилович писал: «Джазовое пение — особое пение. Несколько приглушенное, оно очень лирично, очень проникновенно. Форсированный звук, величественное фермато здесь ни при чем. Однако многие джазы идут именно по пути такого «величественного» пения... Чувствительное «бельканто» никакого отношения к джазовому пению не имеет».

Пластинка «Встреча» представляет некоторых солистов, демонстрирующих джазовое пение таким, каким оно сложилось ко второй половине 30-х годов.

Жизнерадостная «Песня машиниста» типична для репертуара джаз-оркестра Центрального Дома культуры железнодорожников. Художественным руководителем этого коллектива был Леонид Утесов. Дирижер — Дмитрий Покрасс. Записал песню 20 апреля 1938 года Илья Залевский, выступавший в театрализованных программах железнодорожного джаза в роли начальника станции.

Один из популярных исполнителей лирический тенор Павел Михайлов концертировал с оркестрами С. Жака, В. Кнушевицкого, А. Полонского. Немало песен спел он и с джаз-оркестром Всесоюзного радиокомитета под управлением Александра Цфасмана. Две из них, записанные 5 августа 1939 года в обработке Цфасмана, — медленный фокстрот «Воспоминание» и вальс-бостон «Встреча» — вошли в программу этого выпуска «Антологии советского джаза».

Валентина Батищева в 30-е годы выступала с джазовыми ансамблями, работавшими в фойе кинотеатров, на эстраде крупнейшего в ту пору ресторана столицы «Москва». В Госджаз СССР ее пригласил дирижер оркестра В. Кнушевицкий. Певица явилась первой исполнительницей «Катюши» М. Блантера и М. Исаковского, ставшей образцом советской песенной классики. Записана 2 января 1939 года.

Лауреат Первого всесоюзного конкурса вокалистов Георгий Виноградов известен не только как талантливый интерпретатор оперного репертуара и романсов русских композиторов прошлого века, но и как певец, мастерски поющий эстрадные песни, написанные в танцевальных ритмах. Виноградов охотно сотрудничал со многими музыкальными коллективами — оркестрами А. Цфасмана, Е. Розенфельда, В. Кнушевицкого, позже — с джазом Белорусской ССР. «Весенний вальс» он записал с Госджазом СССР 7 января 1939 года.

Постоянно выступала с Госджазом солистка Большого театра Александра Тимошаева. В ее исполнении 20 апреля 1939 года были записаны танго «Гитара» и вальс «Чайка», впервые прозвучавший в фильме «Моряки» и сразу завоевавший огромный успех у любителей лирической песни.

Возглавивший в сентябре 1939 года джаз-оркестр Всесоюзного радиокомитета Александр Цфасман неустанно привлекал к участию в концертах, идущих в эфир, и для записи на пластинки новых певцов-солистов. Несколько произведений исполнила с его ансамблем звезда Московского театра оперетты Клавдия Новикова. Одно из них — фокстрот «Все твое» (4 апреля 1939 г.) — представлено в программе.

Фокстрот «Мчатся санки» и танго «Помню» в сопровождении цфасмановского коллектива спели начинающий певец Михаил Михайлов (1 июня 1940 г.) и делающая в те годы первые шаги в вокальном жанре солистка Всесоюзного радиокомитета Антонина Клещева (5 августа 1939 г.).

Казимир Малахов выступал с нарождавшимися джаз-оркестрами с конца 20-х годов. Успех певцу, совмещавшему любовь к эстрадной песне с увлечением футболом (Малахов был известным полузащитником), принесло танго О. Строка «Черные глаза». Вальс-бостон Мэри Уэйн «Рамона» певец записал с джазом под управлением А. Цфасмана 11 мая 1940 года.

Эдит Утесова пришла в оркестр, возглавляемый ее отцом, после окончания студии при театре им. Евгения Вахтангова. С большой выдумкой инструментованная Николаем Минхом «Песня парашютистки» — одна из первых записей Эдит Утесовой для пластинок (17 августа 1937 года). Шуточная песня «Толстяк» входила в театрализованную программу, поставленную в 1939 году к десятилетию утесовского ансамбля. Соло на саксофоне, как и «партию толстяка», исполнил Аркадий Котлярский.

Завершает этот выпуск «Антологии» Вадим Козин, разносторонний талант которого не умещается в рамки джазового пения. Козин с блеском пел старинные цыганские песни, русские романсы и сочинения современных авторов. Вальс «Снова пою» в инструментовке Николая Игнатьева он записал с джаз-оркестром Эмиля Кемпера 10 сентября 1937 года.

Глеб Скороходов

Для составления программы были использованы пластинки, хранящиеся в Государственном архиве звукозаписей, в Ленинградском музее театрального и музыкального искусства, а также у коллекционеров Б. Метлицкого из Ленинграда, М. Мангушева из Ростова-на-Дону и В. Марковского из Винницы, которым Студия выражает благодарность.

***

Предыдущие выпуски «Антологии советского джаза»:

М60 45827 006 «Первые шаги». Записи 20—30-х годов.
М60 46115 001 «Голубая ночь». Джаз-оркестр п/у Я. Скоморовского. Записи 30-х годов.
М60 46471 007 «Парад». Записи 30-х годов.
М60 46561 006 «Игра на пальцах». Джаз-оркестр п/у А. Цфасмана. Записи 30-х годов.
М60 46635 001 «Люби меня». Джаз-оркестр п/у Л. Утесова. Записи 30-х годов.
М60 46695 005 «Пой мне!». Вокальные джаз-ансамбли. Записи 30—40-х годов.
М60 47409 005 «Мне грустно без тебя». Солисты-инструменталисты. Записи 30—40-х годов.
М60 47467 009 «Укротитель змей». Гос. джаз СССР, дирижер В. Кнушевицкий. Записи 30—40-х годов.

***

Содержание:

Сторона 1

01. Илья Залевский - Песня машиниста (К.Листов – Т.Волошин) (6910 - 1938 г.)
02. Павел Михайлов - Воспоминание (Е.Петухов – Р.Брансбург) (9302 - 1939 г.)
03. Павел Михайлов - Встреча (обр.А.Цфасмана – А.Коваленков) (9301 - 1939 г.)
04. Валентина Батищева - Катюша (М.Блантер – М.Исаковский) (8367 - 1939 г.)
05. Георгий Виноградов - Весенний вальс (М.Блантер – Я.Блантер) (8370 - 1939 г.)
06. Александра Тимошаева - Гитара (А.Титов – М.Волжанин) (8914 - 1939 г.)
07. Александра Тимошаева - Чайка (Ю.Милютин – В.Лебедев-Кумач) (8912 - 1939 г.)

Сторона 2

08. Клавдия Новикова - Всё твоё (С.Тартаковский – Н.Южный) (8840 - 1939 г.)
09. Михаил Михайлов - Мчатся санки (Я.Хаскин – Я.Родионов) (10287 - 1940 г.)
10. Антонина Клещёва - Помню (А.Цфасман – А.Лугин) (9297 - 1939 г.)
11. Казимир Малахов - Рамона (М.Уэйн – Б.Тимофеев) (10247 - 1940 г.)
12. Эдит Утёсова - Песня парашютистки (З.Левина – Т.Спендиарова) (5539 - 1937 г.)
13. Эдит Утёсова, Аркадий Котлярский - Толстяк (К.Листов – В.Гранов) (ЛЭФ 2679 - 1939 г.)
14. Вадим Козин - Снова пою (В.Семёнов) (5795 - 1937 г.)

Продолжительность: 00:39:08

Джаз-оркестр Центр. Дома культуры ж/дорожника. Худ. рук. Л.Утёсов. Дир. Д.Покрасс (1,12,13)
Джаз-оркестр Всесоюзного радиокомитета п/у А.Цфасмана (2,3,8-11)
Госджаз СССР п/у В.Кнушевицкого (4-7)
Джаз-оркестр п/у Э.Кемпера (14)

Всесоюзный радиокомитет, 1937 (12,14), 1938 (1), 1939 (2-8,10,13), 1940 (9,11)

Оцифровал gar_kir

Носитель: Vinyl LP
Год выхода: 1986
Издатель: Мелодия
№ по каталогу: М60 47641 003
Формат: MP3 320 kbps
Размер файла: 91 Мб
Антология Советского Джаза 9. Встреча (1986).rar
+lossless

Антология советского джаза. Выпуск 14. Ночь и день. Джаз-оркестр п/у Леонида Утёсова

Свой десятилетний юбилей джаз-оркестр под управлением Леонида Утесова торжественным заседанием не отмечал. Эта дата была ознаменована подготовкой большой новой программы. Сохраняя верность принципам, провозглашенным еще в 1929 году, когда только появившийся на эстраде утесовский коллектив назвал себя театрализованным джазом, музыканты вместе с руководителем разыграли одноактный водевиль «Много шума из тишины», обильно нашпигованный песнями, куплетами, музыкальными пародиями, танцевальными пьесами.

«С моей точки зрения,— вспоминал впоследствии Л. Утесов,— самым интересным в этом спектакле было то, чего я всегда старался добиться. Комизм был не только в словесных сценах, но и в музыкальных. Мы достигали тут того необходимого единства стиля и средств, без которого не может получиться настоящий джаз-спектакль. Наш звонкий и горластый джаз умел, когда надо, быть мягким, нежным и трогательным».

Второе отделение упомянутого представления носило концертный характер. И здесь Утесов познакомил слушателей с новыми песнями, оркестровыми пьесами, засвидетельствовавшими высокое мастерство и певца, и музыкантов.

Год, завершивший первое десятилетие коллектива, оказался плодотворным (только в Москве за три летних месяца было записано на пластинки 23 новых произведения) и показательным. Теперь уже было бесспорно, что театрализованный джаз дает возможность не только продемонстрировать различные формы использования этого вида музыкального творчества, не только раскрыть разнообразные дарования артистов оркестра, но и создавать программы, в которых находится место и инструментальным произведениям, и песне (к последней в утесовском джазе легко приплюсовывались и баллада, и музыкальный монолог, и куплеты, и романс).

Такого рода программами были отмечены все предвоенные годы работы джаз-оркестра РСФСР. Такого рода программа появилась и летом 1941 года.

Название она получила призывное — «Бей врага!» и явилась первым откликом советского джаза на грозные события разразившихся сражений с фашизмом. С подмостков московского «Эрмитажа», где состоялась премьера, она переходила на мобилизационные пункты, в воинские части, готовящиеся к отправке на фронт, а позже и на самый фронт — в действующую армию.

О том, чем были эти выступления в военные годы, сказано немало. Сошлемся только на одно солдатское письмо, опубликованное в августе 1942 года красноармейской газетой «Во славу Родины»: «В минуты затишья между боями мы с большим удовлетворением прослушали концерт. Песня, юмореска, веселая шутка, музыка джаза освежили нас. Мы отдохнули, получили хорошую, бодрую зарядку. От имени всех бойцов, командиров и политработников приносим вам сердечную благодарность. Подчиняя свою работу интересам фронта, интересам родины, своим оружием вы вместе с нами помогаете разить ненавистных гитлеровских оккупантов».

Программа «Ночь и день» дает возможность услышать произведения, исполнявшиеся джаз-оркестром под управлением Л. Утесова с конца 30-х годов до года Победы. За небольшим исключением они не появлялись не только на долгоиграющих, но и на обычных пластинках: записанные в свое время специально для нужд радио, к тиражированию на граммофонных дисках они не предназначались.

Фокстрот Кола Портера «Домик», входивший в юбилейное представление 1939 года, — одна из характерных для утесовского ансамбля инструментальных пьес с чередующимися различными соло, среди которых — впервые солирующая гитара. На инструментовке «Домика» лежит отпечаток типичных признаков письма Леонида Дидерихся с его пристрастием к засурдиненной трубе, поискам необычных, чаще всего острых созвучий. Запись 13 августа 1939 года.

Почерк Леонида Дидерихса легко читается и в танго Оскара Строка «Спи, мое бедное сердце», прозвучавшем в водевиле «Много шума из тишины», действие которого разворачивалось в санатории «Спасибо, сердце». Записано 11 августа 1939 года. Выходило и под названием «Люблю».

«Казачью кавалерийскую» в ту пору начинающего композитора Василия Соловьева-Седого Утесов записывал на пластинки трижды (№ 5535, 7339 и 9130), однако в силу регламентированного звучания «гранда» произведение это приходилось каждый раз давать в сокращении. Сделанная в 1938 году запись на тонфильм позволяет услышать «Казачью кавалерийскую» в полном, концертном варианте с развернутым оркестровым вступлением.

«Десять дочерей» — двухчастный музыкальный монолог Е. Жарковского на слова известного еврейского поэта Льва Квитко, исполнявшийся в юбилейной программе, записан 3 июня 1939 года. В обработке Николая Минха, давшей простор и певцу, и музыкантам (отметим во второй части, стилизованной в точном соответствии с характером произведения под незамысловатый фокстрот в ритме «ум-па-ум-па», соло кларнета Афанасия Мунтяна и скрипки Альберта Триллинга), «Десять дочерей» в течение многих лет оставались в репертуаре утесовского джаза.

В 1944 году после многочисленных выступлений на дорогах войны джаз-оркестр РСФСР приезжает, на гастроли в родной Ленинград, недавно освобожденный от вражеской блокады. На ленинградской экспериментальной фабрике специально для радиовещания Утесов со своим оркестром записал на пластинки целый концерт — около 20 произведений. Большая часть из них стала сегодня раритетом, так как в массовый тираж никогда не поступала.

Три песни из этого концерта в исполнении Эдит Утесовой, появившиеся в ее военном репертуаре в 1943—1944 годах, представлены в «Антологии»: две — «Колыбельная» и «Полюбила я парнишку» принадлежат Матвею Блантеру, третья — «Золотой песок» — обработка песни «Полуночная грусть» композиторов Эдгара Лесли и Джозефа Берка.

«Случайный вальс» Марка Фрадкина Утесов записал на пластинку 6 февраля 1945 года (№ 12495). В записи на тонфильм, представленной в программе, эта песня, одна из самых популярных в военные годы, звучит полностью. Инструментовка Ореста Кандата.

По свидетельству историка советской эстрады Ю. Дмитриева, «особенный успех и на фронте, и в тылу имела программа «Богатырская фантазия» (1943), дающая много возможностей для выявления мастерства оркестра и солистов». В это театрализованное представление входила джаз-сюита «Перекличка», где по ходу диалога в эфире между Москвой, Нью-Йорком и Лондоном звучали американская песня «Бомбардировщики», английская «Долог путь до Типперэри», французский «Вальс о Париже», попурри советских песен. Из этой сюиты в начале 1945 года Эдит и Леонид Утесовы записали на тонфильм песню Джимми Макхью в обработке Аркадия Островского «Бомбардировщики» спетую в отличие от пластинки (№ 12496) на английском и русском языках.

Фокстрот «Мой секрет» в обработке Ореста Кандата — одна из первых послевоенных записей джаз-оркестра и его солистки Эдит Утесовой (18 мая 1945 года).

В военные годы состав оркестра был следующим: Михаил Ветров, Яков Ханин, Семен Гольдберг (трубы), Илья Фрадкин, Михаил Гарпф, Федор Сергеев (тромбоны), Орест Кандат, Афанасий Мунтян, Анатолий Варгасов (альт-саксофоны), Аркадий Котлярский, Андрей Дидерихс (тенор-саксофоны), Зиновий Фрадкин (баритон-саксофон), Густав Узинг, Эммануил Ткачук (скрипки), Виктор Миронов (гитара), Юрий Капецкий, Михаил Пеккер (контрабасы), Михаил Воловац (рояль), Аркадий Островский (аккордеон), Николай Самошников, Михаил Вовси (ударные).

Программа завершается двумя произведениями, типичными для утесовского оркестра конца военных лет. В них проявилось богатство фантазии Аркадия Островского, самобытного аранжировщика. Вальс-бостон Ирвина Берлина «Всегда» записан 29 сентября 1945 года, а первого октября того же года записана двухчастная вариация на тему песни «Ночь и день» из мюзикла Кола Портера «Веселый развод», в которую А. Островский включил цитату из «Голубой рапсодии» Дж. Гершвина. На русском и английском языках поет Эдит Утесова.

Глеб Скороходов

Для составления программы были использованы пластинки, хранящиеся в Государственном архиве звукозаписей, а также у коллекционеров Ю. Верменича из Воронежа, Р. Таланкина и Б. Метлицкого из Ленинграда, В. Марковского из Винницы, которым Студия выражает благодарность.

***

Предыдущие выпуски «Антологии советского джаза»:

М60 45827 006 «Первые шаги». Записи 20—30-х годов.
М60 46115 001 «Голубая ночь». Джаз-оркестр п/у Я. Скоморовского. Записи 30-х годов.
М60 46471 007 «Парад». Записи 30-х годов.
М60 46561 006 «Игра на пальцах». Джаз-оркестр п/у А. Цфасмана. Записи 30-х годов.
М60 46635 001 «Люби меня». Джаз-оркестр п/у Л. Утесова. Записи 30-х годов.
М60 46695 005 «Пой мне!». Вокальные джаз-ансамбли. Записи 30—40-х годов.
М60 47409 005 «Мне грустно без тебя». Солисты-инструменталисты. Записи 30—40-х годов.
М60 47467 009 «Укротитель змей». Гос. джаз СССР, дирижер В. Кнушевицкий. Записи 30—40-х годов.
М60 47641 003 «Встреча». Певцы-солисты. Записи 30—40-х годов.
М60 47661 006 «Мы из Ленинграда». Записи 30—40-х годов.
М60 47897 004 «Сядь со мною рядом». Джаз-оркестр п/у А. Цфасмана. Записи 30—40-х годов.
М60 48043 005 «Смотр». Записи 30-40-х годов.
М60 48205 005 «Два Максима». Записи 40-х годов.

***

Содержание:

Сторона 1

01. Джаз-оркестр п/у Л.Утёсова - Домик (К.Портер) (9345 - 1939 г.)
02. Джаз-оркестр п/у Л.Утёсова - Спи, моё бедное сердце (О.Строк) (9337 - 1939 г.)
03. Леонид Утёсов - Казачья кавалерийская (В.Соловьев-Седой - А.Чуркин) (ТФ - 1938 г.)
04. Леонид Утёсов - Десять дочерей (Е.Жарковский - Л.Квитко) (9133-34 - 1939 г.)
05. Эдит Утёсова - Колыбельная (М.Блантер - А.Коваленков) (ЛЭФ 0339 - 1944 г.)
06. Эдит Утёсова - Золотой песок (Э.Лесли, Дж.Берк - Э.Утесова) (ЛЭФ 0340 - 1944 г.)

Сторона 2

07. Леонид Утёсов - Случайный вальс (М.Фрадкин - Е.Долматовский) (ТФ - 1945 г.)
08. Эдит и Леонид Утёсовы - Бомбардировщики (Д.Макхью - С.Болотин, Т.Сикорская) (ТФ - 1945 г.)
09. Эдит Утёсова - Полюбила я парнишку (М.Блантер - М.Исаковский) (ЛЭФ 0332 - 1944 г.)
10. Эдит Утёсова - Мой секрет (Л.Утесов - Э.Утесова) (12884 - 1945 г.)
11. Джаз-оркестр п/у Л.Утёсова - Всегда (И.Берлин) (13209 - 1945 г.)
12. Эдит Утёсова - Ночь и день (К.Портер - русский текст Э.Утесовой) (13214-13 - 1945 г.)

Продолжительность: 00:44:08

Джаз-оркестр под управлением Леонида Утёсова

Солисты: Леонид Утёсов (3,4,7,8), Эдит Утёсова (5,6,8,9,10,12)

Записи 1938 (3), 1939 (1,2,4), 1944 (5,6,9), 1945 (7,8,10,11,12) гг.

Оцифровал gar_kir

Носитель: Vinyl LP
Год выхода: 1988
Издатель: Мелодия
№ по каталогу: М60 48285 000
Формат: MP3 320 kbps
Размер файла: 102 Мб
Антология Советского Джаза 14. Ночь и день (1988).rar
+lossless

Для тебя, Рио-Рита!

Содержание:

01. Для тебя, Рио-Рита (Г.Тьерни) - Оркестр п/у М.Вебера
02. Утомлённое солнце (Г.Петербургский - И.Альвэк) - Александр Цфасман, Оркестр п/у А.Цфасмана
03. Снова пою (А.Семёнов, обработка Н.Игнатьева - А.Семёнова) - Вадим Козин, джаз-оркестр п/у Э.Кемпера
04. Челита (Обработка И.Феркельмана - Н.Лабковский) - Клавдия Шульженко, джаз-оркестр п/у Я.Скоморовского
05. Люблю (Е.Розенфельд - Н.Венгерская) - Георгий Виноградов, аккордеон-джаз п/у Е.Розенфельда
06. В парке Чаир (К.Листов - П.Арский) - Аркадий Погодин, оркестр п/у С.Халаджиева
07. Если можешь, прости (Г.Раймондо, обработка А.Островского - И.Аркадьев) - Изабелла Юрьева, инструментальный ансамбль, п/у С.Кагана
08. Брызги шампанского (Обработка Люиси) - Оркестр п/у Люиси
09. Счастье моё (Е.Розенфельд - Г.Намлегин) - Георгий Виноградов, Джаз-оркестр «Джаз-аккордеон ансамбль» п/у Е.Розенфельда
10. Встречи (И.Жак - А.Волков) - Клавдия Шульженко, джаз-оркестр п/у Я.Скоморовского
11. Чёрные глаза (Музыка и слова О.Строка) - Михаил Белорусов, оркестр п/у М.Вебера
12. Расстались мы (Б.Майзель - Э.Утёсова) - Эдит Утёсова, Теа-джаз п/у Л.Утёсова
13. Луна (Р.Роджерс - Н.Коваль) - Александр Варламов, джаз-оркестр п/у А.Варламова
14. Моя Марусечка (Г.Вильнов) - Пётр Лещенко, Оркестр «Беллаккорд»
15. Андрюша (И.Жак - Г.Гридов) - Клавдия Шульженко, джаз-оркестр п/у Я.Скоморовского
16. У самовара (Музыка и слова Ф.Квятковской) - Пауль Годвин, Оркестр п/у П.Годвина
17. Марфуша (Музыка и слова М.Марьяновского) - Александр Цфасман, Джаз-оркестр Всесоюзного радиокомитета
18. Моё последнее танго (Музыка и слова О.Строка) - Пётр Лещенко, оркестр п/у А.Цфасмана
19. Осень (В.Козин - Е.Белогарская, В.Козин) - Вадим Козин, «Танго-ансамбль» п/у Я.Хаскина
20. Дружба (В.Сидоров - А.Шмульян) - Вадим Козин, Ансамбль гавайских гитар п/у Б.Крупышева
21. Чудесная Коимбра (С.Вальверди) - Лолита Торрес

Продолжительность: 01:02:28

Носитель: Audio CD
Год выхода: 2007
Издатель: Мелодия
№ по каталогу: MEL CD 60 01283
Формат: MP3 320 kbps
Размер файла: 145 Мб
Для тебя, Рио-Рита! (2007).rar
+lossless

Леонид Утёсов - Неизвестный Утёсов

Неизвестный Утесов? Справедлив ли выбор такого названия? Разве «Парень кудрявый», «Му-му», «Прощальная комсомольская», «Сердце», наконец, мало издавались? Разве у подлинных коллекционеров нельзя обнаружить утесовские «Гоп со смыком» и «С одесского кичмана»? И вообще, можно ли нарекать программу «неизвестной», если песни, включенные в нее, выпускались на дисках?

Дабы избежать столь закономерных вопросов, объясним. 

Из 24-х произведений, вошедших в представленную программу, 15 появляются впервые и для большинства слушателей действительно являются неизвестными. Но и остальные песни даются в вариантах, в свое время по разным причинам мало звучавших и до сих пор на «долгих» пластинках не появлявшихся.

В обращении к вариантам есть закономерности. Во-первых, временная разница. То же «Сердце» отстоит от известной первой записи 1935 года более чем на 15 лет. Утесов дает по существу новое прочтение одной из коронных вещей своего репертуара.

Во-вторых, любителям эстрады будет небезынтересно познакомиться с утесовскими трактовками, и не столь далеко от первоначальных отстоящими. Такое знакомство позволит еще раз убедиться в справедливости истины — у настоящего художника каждое исполнение неповторимо, своеобразно, отлично от других.

В-третьих, Утесов не случайно записывал порой одну и ту же песню не один раз. Показательна здесь всем знакомая «Маркиза».

 

На пластинках было записано в разные годы три варианта исполнения, но самый лучший третий исчез. И вот недавно этот исчезнувший диск нам прислал коллекционер из Винницы Валентин Константинович Марковский. Как выяснилось, пластинку с третьим вариантом «Маркизы» выпустило в 1939 году грампроизводство Всесоюзного радиокомитета, но только в пробных экземплярах, ставших сегодня раритетом.

Ряд произведений Леонид и Эдит Утесовы спели для новинки конца 30-х годов — небьющихся пластинок из ацетилцеллюлозы.

В программу «Неизвестный Утесов» включен и ряд записей, сделанных в годы войны. Несколько записей, сделанных в небольшой студии Ленинграда, где при всем желании весь джаз Утесова уместиться не мог, дают возможность хоть в малой степени составить представление о репертуарных поисках певца и его коллектива в тот период конца 40-х – начала 50-х годов.

Глеб Скороходов

Содержание:

01. С одесского кичмана (обработка Н.Игнатьева)

02. Гоп со смыком (обработка Н.Игнатьева)

03. Еврейская рапсодия (И.Дунаевский)

04. Садко (обработка И.Дунаевского)

05. Парень кудрявый (Г.Носов - А.Чуркин)

06. Краснофлотский марш (И.Дунаевский - И.Чуркин)

07. Счастливая станица (Е.Жарковский - В.Винников)

08. Прощальная комсомольская (Дм. и Дан.Покрас - М.Исаковский)

09. Маркиза (обработка Н.Минха - А.Безыменский)

10. Негритянская любовь (обработка Л.Дидерихса - А.Д'Актиль)

11. На выставку (К.Листов - Б.Южанин)

12. Му-Му (М.Воловац - А.Д'Актиль)

13. Колыбельная (Ю.Слонов - И.Брук)

14. Песня о неизвестном любимом (В.Сидоров - А.Д'Актиль)

15. Десять дочерей (Е.Жарковский - Л.Квитко)

16. Телеграммы (Н.Иллютович - В.Дыховичный)

17. Партизанская борода (Л.Бокалов - М.Лапиров)

18. Старушка (В.Миронов - С.Маршак)

19. Песенка о нацистах (обработка А.Островского - Л.Утесов)

20. Молчаливый морячок (М.Воловац - В.Дыховичный)

21. Юнак (обработка И.Ильина - Т.Якоб)

22. Студенческий вальс (Г.Вагнер - Э.Утесова)

23. Ах, Одесса моя (А.Эшпай - В.Котов)

24. Сердце (И.Дунаевский - В.Лебедев-Кумач)

Продолжительность: 01:13:26

Эдит Утёсова (5, 9, 10-13, 15, 17, 19-21)

Записи 1930-х - 1950-х гг.

Носитель: Audio CD

Год выхода: 1991

Студия: Мелодия

№ по каталогу: SUCD 60-00294

Формат: MP3 320 kbps

Размер файла: 171 Мб

Леонид Утёсов - Неизвестный Утёсов (1991).rar

+lossless

Леонид Утёсов - Grand Collection

Содержание:

01. Сердце (И.Дунаевский - В.Лебедев-Кумач)

02. Марш весёлых ребят (И.Дунаевский - В.Лебедев-Кумач)

03. Му-му (Народная, М.Воловац - А.Д'Актиль)

04. Пароход (Н.Минх - А.Д'Актиль)

05. Прекрасная маркиза (народная, Н.Минх - А.Безыменский)

06. Песня извозчика (Н.Богословский - Я.Родионов)

07. Лейся песня на просторе (В.Пушков - А.Апсолон)

08. Дорога на Берлин (М.Фрадкин - Е.Долматовский)

09. Случайный вальс (М.Фрадкин - Е.Долматовский)

10. Бомбардировщики (Д.Макхью - Народные, С.Болотин, Т.Сикорская)

11. Барон фон дер Пшик (Ш.Секунда - А.Фидровский)

12. Солдатский вальс (Н.Богословский - В.Дыховичный)

13. Если любишь, найди (К.Листов - Л.Ошанин)

14. Тайна (В.Сидоров - А.Д'Актиль)

15. Лунная рапсодия (О.Строк - Н.Лабковский)

16. Парень кудрявый (Г.Носов - А.Чуркин)

17. Дорогие мои москвичи (И.Дунаевский - В.Масс, М.Червинский)

18. Утро и вечер (М.Блантер - В.Масс)

19. Пара гнедых (С.Донауров - А.Пухтин)

20. Раскинулось море широко (А.Гурилев, Н.Минх - Г.Зубарев)

21. Мишка-одессит (М.Воловац - В.Дыховичный)

22. С одесского кичмана (Ф.Кельман, Н.Игнатьев - Б.Тимофеев)

23. Бублички (С.Богомазов - Я.Ядов)

24. Гоп со смыком (Народная, обработка Н.Игнатьева)

25. Тюх! Тюх! (И.Дунаевский - В.Лебедев-Кумач)

Продолжительность: 01:14:50

3, 5, 10, 16-18 исполняют Леонид Утёсов и Эдит Утёсова

Носитель: Audio CD

Год выхода: 2004

Студия: Квадро-Диск

№ по каталогу: GCR 127

Формат: MP3 320 kbps

Размер файла: 171 Мб

Леонид Утёсов - Grand Collection (2005).rar

+lossless